传世明清黄花梨顶箱柜48例，这是一对罕见的黄花梨雕龙纹顶箱柜

互推小编 2023-07-09

柜，为储物类家具。凡储物类家具，又可称“庋具”。庋，是储藏的意思。宋戴侗《六书故》中记：“今通以藏器之大为柜，次为匣，小为椟。”体量大的庋具，即为柜，在我国南方也称之为橱。

山东沂南汉墓画像石上，可见汉代柜的形象。柜有腿足，柜面上两根方材交叉，柜顶四抹，仅从图像难以判断开门方式，不过汉代起居为席地而坐，高形家具尚在萌芽，所以此柜应该不高，门由顶面开启也未可知。

山东沂南汉墓画像石上柜的形象

唐代诗人白居易在《题文集柜》一诗中提及了柜，“破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天……”，可见唐代时已出现了专门放书的书柜。虽无唐代书柜实物传世，却不妨以藏于日本正仓院的一件“赤漆密陀绘云兔柜”展开想象。该柜柜体四平，上覆柜盖，四足不高，设在柜体外侧。正仓院所藏家具，不少是圣武天皇宫中御物。奈良天平时代正值日本汉化高峰期，这些家具或随遣唐使传入，或自新罗辗转而来，或由渡海归化的唐人工匠制作，抑或由日本本土工匠仿制，与唐代家具之联系千丝万缕，故有较强参考性。

正仓院藏赤漆密陀绘云兔柜

宋代一些传世画作，为了解宋式橱柜提供了便利。南宋佚名《蚕织图》和刘松年《唐五学士图》上均有橱柜的形象。画中橱柜，皆置于桌案上，且都呈盝顶式。《蚕织图》中的橱柜是存放织物用，而《唐五学士图》中的橱柜则用来储藏书册字画，橱柜用途之细分至此已不言自明。

还应注意的一点是，此时之橱柜较以前有纵向增高之势。沈括在《梦溪笔谈·补笔卷二》中谈及：“阁者，板格。以庋膳馐者，正是今之立柜。”“立柜”之说，也补充印证了这点。

南宋佚名《蚕织图》

南宋刘松年《唐五学士图》

到了明代，尤其是明中期以后，橱柜之制可谓气象一新。明仇英绘《清明上河图》中，出现了四抹门式圆角柜，这是明人对橱柜家具的创新，成就了明式橱柜类家具里的经典器形。

明《三才图绘·器用十二卷》中，绘制有两种柜的形象，皆为带柜帽的圆角柜，惟其一带“余塞板”。《鲁班经匠家镜》亦绘制有衣柜，两门之上，有横楣子式的绦环板。而潘允徴墓出土了一对柜门为独板的圆角柜，柜之多端，更为显扬。

明《三才图绘·器用十二卷》柜的形象

明晚期，经济发达，侈糜之风盛行。明范濂《云间据目抄》卷二《记风俗》记载：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器。而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之矣。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱……”用黄花梨制作床、橱、几、桌，即由此始。其中，也涵括顶箱柜这样的大型家具。

故宫博物院藏有一件“黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜”，此柜高278.5cm、宽167.3cm、厚72cm，大柜正面用石、骨、螺钿等材料镶嵌《职贡图》，十分华美。此柜杉木为胎，采用黄花梨包镶工艺，该工艺亦见于大都会博物馆所藏的一对“黄花梨百宝嵌花鸟图顶箱柜”。两例大柜的图案和造型风格，都呈现出较为典型的清早期特征。

故宫博物院藏黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜

1995年，中国嘉德《清水山房藏明清家具》专场上拍了一对“黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱柜”，高314cm、宽156.5cm、厚77.5cm，体量巨大，然不觉笨重，其上雕刻20只鸾凤，图案布局极富章法，神工驻景，令人过目难忘。

黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱柜

据古典家具研究学者谭向东先生考证，除故宫等国内公立博物馆外，存世的明清时期黄花梨顶箱柜（含黄花梨包镶），有据可查48例。而传世的黄花梨顶箱柜，又多光素无纹，鲜少施刻。

将于中国嘉德香港秋拍上拍的“清早期黄花梨龙纹顶箱柜”是难得一见的成对传世且施加雕刻的黄花梨顶箱柜珍品。

清早期黄花梨龙纹顶箱柜成对

92.2×50.8×179.6cm

出版：《洪氏所藏木器百图》、《日升月腾 1368-1644 从敏求精舍藏品看明代》

展览：敏求精舍五十五周年纪念展

该对顶箱柜有几个特别之处：

1、规制。顶箱柜的常规高度在200cm以上，但该对顶箱柜的高度为179.6cm，属中等规制。意味着这对顶箱柜非做寻常之用，想来应是书房用器，储放书画工具等。

2、用料。顶箱柜的箱门和柜门皆为独板，这对黄花梨家具来说是十分奢侈的。

3、雕刻。该对顶箱柜满目华章，箱门和柜门上采用高于柜框表面的高浮雕技法雕刻游龙戏珠纹。其中，箱门上雕刻相向的戏珠龙纹，周边祥云环绕；立柜柜门上雕刻俯冲龙纹和海水游龙，姿态各异，鳞甲分明，立体写实，栩栩如生。甚至连铜件上也錾刻与主体图案相呼应的纹饰：圆形白铜面页上錾刻相似的游龙浮云纹、寿字纹，瓶形吊牌上錾刻团寿纹。如此不惜工本，足见物主对其的珍视。

该对顶箱柜为香港洪氏珍藏。洪建生先生与国际著名艺术品收藏家安思远（Robert Hatfield Ellsworth）先生相交甚笃，他听取安思远先生的专业建议，参加学者聚会，并跟随敏求精舍藏家在香港和海外进行探访、讨论，从而逐步建立起自己的古典家具收藏体系。洪建生先生以独到的审美和开放的眼光，收藏明清家具百余件，可谓件件精彩。1996年，安思远先生为洪氏收藏整理出版了《洪氏所藏木器百图》上册，又于2005年出版下册，两册图书现已成为研究中国古典家具的必读书目。

本次中国嘉德香港秋拍推出的《洪氏藏明清古典家具集萃》专场，共征集了14件（组）洪氏藏品，几乎全部收录于《洪氏所藏木器百图》上下册，其中4件还参加了“敏求精舍五十五周年纪念展”，这对黄花梨龙纹顶箱柜便在其中。

《日昇月騰1368—1644從敏求精舍藏品看明代》图录

香港历史博物馆编制

安思远先生亦在《洪氏所藏木器百图》中就这对顶箱柜做出品评：

“尽管这对顶箱立柜的尺寸较洪氏所藏的另一件（第 73 号）为小，但其比例匀称，装饰繁密，充满富贵华丽之感。顶箱以格肩榫卯成形，前面方形竖材与边框卯接，其榫卯浅入柜角。后面的竖材结构相仿，亦卯入柜角。侧面框内拼装三板并加一根穿带。”

“顶箱柜门门框为标准的格肩榫卯式，并在短侧露明榫。面门为整板，出边簧接入门框槽口内，并有穿带插入长侧门框以作支撑。门板装饰富丽，浮雕高出于柜框表面。浮云之间，波涛之上，游龙戏珠。圆形的白铜面叶和吊牌刻有相似的游龙浮云纹，并以穿鼻钉装置于门框，与中部闩杆相吻合。”
“立柜各门浮雕，在浮云波涛中，饰双龙戏珠纹。立柜结构一如顶箱，然而两侧的柜帮延伸而成柜足。足端的印迹表明其原来包有铜帽。立柜下部的暗仓以两根卯接于柜帮的横枨间装板製成。素洁无饰的牙条以龙凤榫式与柜腿内侧及底枨相接。柜内有可挪动的架格及两个抽屉。”