听见绝无仅有的1812：Lals Classic 15SE号角音箱

互推小编 2023-11-08

听见绝无仅有的1812：Lals Classic 15SE号角音箱

作者:戴天楷图：戴天楷/Lals

摘要：许久没见到黄日兴了。

许久没见到黄日兴了。这次看到他，着实吓了一跳：「你瘦好多！」真的，真的瘦好多。
「20公斤，我减了20公斤。」黄日兴抚着自己的腰肚。
「这是怎么办到的？」与黄日兴每年总有机会见上几面，这打从去年TAA音响展后就一直没机会遇到。一年多不见，他瘦了一大圈，看起来人更精神，更年轻，也更有活力。
「忙完去年音响展，我实在累坏了。刚好那时遇到专研健康饮食的友人，我听从他的建议，从改善饮食起，再配合运动，就这样，不只体重下降，连健康检查的红字都没了。」黄日兴一边涮着火锅里的肉，一边兴冲冲地跟我说。
变瘦的秘诀是什么呢？其实，不该说「瘦」，该称之为「健康」，黄日兴现在的样子，应该比他25岁时还健康。他和我分享他的健身之道。首先，他听从健康咨商师友人的建议，彻底调整饮食，每天吃大量的绿色蔬菜，将身体内积存的毒素排出来。禁绝一切不健康的食品，零食、盐酥鸡全都成了禁品。他只摄取天然的食物，一切加工食品都少碰。然后，配合运动，提高身体的代谢率。「我先前血压高、血脂高、肝指数高，一堆问题，现在全没了。所有检查数字都是正常值。」他不抽烟，不喝酒，一周三次上健身房，跟朋友学着泡茶、品咖啡，不仅体态轻盈了、身体素质提升了，也更注重生活质量。这次见到黄日兴，他真得整个人都不同了。
这不是试听记吗？怎么净谈黄日兴的近况呢？因为，在我听过黄日兴的养身经后，深觉，他这一年的改变恰恰好说出了他打造雷尔斯的哲学。

雷尔斯在汐止的门市空间宽敞，比音响展展房的条件好的多，想要体验雷尔斯号角的魅力，最好亲身前往体验。图中靠墙中央一对是Classic 12SE，是本篇主角Classic 15SE的小老弟。

雷尔斯的坚持之一：钛振膜压缩驱动器
雷尔斯是全台绝无仅有的经典号角音箱品牌，他们遵循古法打造号角音箱，采用压缩驱动器配上传统号角，配上大尺寸布边纸盆低音，全然是经典又传统的号角音箱。音响展时，一位波兰的管机制造商同我抱怨，说现在都没有人做真正的号角音箱了。我当下就跟他说：不，台湾就有一个，我指的，就是雷尔斯LalsAudio。
雷尔斯的号角音箱有多经典呢？首先，他们一律采用压驱动器做中高音。市面上很多号角音箱制造商，虽然也有号角，却不是采用压缩驱动器，装上号角，是为了提高发声效率。经典的号角音箱，中高音不是普通的动圈单元，而是压缩驱动器。这有什么分别？压缩驱动器的原理是在音箱单元前方设置一个留有细小孔隙的档板，声音从孔隙中挤压出去，这个道理，就好像我们用水管浇花，当我们挤压水管开口，水压一提高，水就能喷得更远。同理，压缩驱动器有助于声音投射得更远。而且，这个开孔的方式也有讲究，因为会有等化效果，改变整个单元的频率响应。
在压缩驱动器前方再加上号角开口，这个号角开口的形状、尺寸、和角度，会影响声音的扩散。以雷尔斯音箱的设计，除了他们后来开发出来的lifestyle走向的圆号角音箱外，所有经典款式都采用120度角开口的传统号角。号角均采俄罗斯白桦木夹板制成，黏合成块后加以CNC切割成形。这个号角的尺寸和厚度会影响低频的截止点，越大的号角，低频截止点可以拉得更低。我们可以把压缩驱动器比做高压水管，号角看成是莲蓬头，透过高压水管，水力十足，透过莲蓬头，则让设计者可以根据自己的需求设计花洒的类型。而这个压缩驱动器和号角都是黄日兴设计的，专供各款雷尔斯音箱使用，外面买不到。

Classic 15SE采用了雷尔斯前两年开发出来的球型压缩驱动器，内部采用一个50mm口径的钛金属振膜单元，雷尔斯更加大了内部的腔室空间，以利频率响应向下延伸。

上排是一般的压缩驱动器拆解零件，右方是振膜，左方是磁铁总成，振膜推出来的声波会从中间的那个机构同心圆状的孔隙挤出来，这就是压缩驱动器的原理。下方左侧为一般的软半球高音正面，它的声波扩散就靠单元周围的浅号角导波，效果有限。

雷尔斯的坚持之二：布边纸盆低音
再一个辨识度极高的特征就是布边纸盆低音。他们在传统号角音箱产品上，一律遵循古法设计，采用布边纸盆低音。他们的纸盆振膜都是人工抄纸出来的，表面印有涟漪状同心圆立体纹路，藉以强化振膜的刚性。以15吋低音来说，每个振膜用上80克的纸浆抄制成形，本身的强度够，也具有一定的厚度可做阻尼，因此振膜本身的谐振很少，声音得以更自然中性。绉折布边也是古法之一，比起泡棉边和橡胶边，布边提供了更强的韧性，可提供的冲程更短，因此低音反应速度比其他悬边都快。
不仅压缩驱动器是Made by Lals，低音单元也是。黄日兴说，关于低音，他最常被问的问题就是：你们为什么不用NeFeB钕铁錋磁铁或AlNiCo铝镍钴磁铁？是啊？为什么不用啊？「又不会比较好，为什么要用？」黄日兴很有自信地表示，他们家的音箱，绝大多数采用Ferrite铁氧磁铁。他说，钕磁铁磁力强，但是会有过热退磁的问题，而且钕磁铁不太能做到15吋低音那样大的尺寸，因此得以小磁铁环状并成磁力系统，但这样并联下的磁铁其磁束密度很不均匀，其实不是最佳方案。而同为很多音响迷所认为好的AlNiCo磁铁，如果要做到这么大，很容易裂开，制作的难度太高。如果做成内磁式呢？就不用那么大的磁铁了不是？但黄日兴要追求的是最佳的低音控制，因此，他拒绝采用内磁式设计，所以，AlNiCo也不适合。看来看去，只有铁氧磁铁了。他找上台湾一家专门做大型机具马达磁铁的知名厂商，透过关系，该厂愿意让他小量下单，做出符合他规格的磁铁。黄日兴说，这个铁氧磁铁的磁力与AlNiCo磁铁非常相近，而且，做出来的磁铁符合他整体设计的需要。

布边纸盆低音是雷尔斯音箱的招牌之一，这个是全新设计的15吋低音，内部采用了不同的悬边，更拉近了T铁和华司的间距，性能再提升。

符合需要？这怎么说？黄日兴试过提高磁铁的磁力，但是，一旦提高了磁力，低音单元反应更快之下，单元的频率响应特性将整个往上移动，低频也下不去了。除非他同步增加纸盆振膜的重量和厚度，否则无解。「但这又何必呢？我强化了磁铁，却加重了振膜，还会影响整体音色，岂不是适得其反？」音响迷的问题，黄日兴都有答案，因为，他都试过。
还有，雷尔斯的低音单元磁力系统设计，足以显出黄日兴挑战名厂的企图心。他表示，他们家的低音单元，磁铁下方的T铁与华司的间隙非常小，比市面上绝大多数的音箱都要来得小。一般来讲，音箱厂为了避免音圈剧烈作动时发生卡圈，会刻意拉开这个间隙。可是，一旦拉开间隙，驱动音圈的磁力就因为距离而减弱了，这样单元的运动反应就会变慢。他则艺高人胆大，因为布边纸盆设计、加上冲程短，他更确保自家单元运动时的高度线性，所以他非但不拉开距离，还刻意拉近距离。为了配合这样的设计，低音采用的音圈绕线都是铝扁线。铝线轻，降低了运动的负荷；为了减少间隙，他挑扁线来绕。黄日兴非常清楚他要什么，他在做什么，以及这样做他可以得到什么结果。

这是雷尔斯新推出的落地式15吋号角音箱：Classic 15SE。采用50mm钛金属振膜的压缩驱动器配水平木质号角，以及新款15吋布边纸盆低音。

雷尔斯的坚持之三：精挑零件的搭棚分音器
压缩驱动器、经典木质号角、布边纸盆低音，这些都是雷尔斯音箱最经典的设计。还有呢？还有一个藏在里头的，那就是分音器。黄日兴在分音器制作上有很多讲究，首先，他采全搭棚制作，除了便宜的Lifestyle的圆号角音箱有用线路板，其他经典款式都是搭棚分音器，所有零件都固定在一块白桦木夹板上，以点对点手工焊接。其次，虽然他的分音器力求简单，但零件也都是他精心挑选的，而且颇有与众不同的想法。他不用一般常见的空心电感，而是用硅钢片电感。黄日兴表示，一般音箱采用空心电感绕线长，以致于内阻高，进而能损也高，影响效率表现。硅钢片电感绕线少，就不会有这层问题。至于会不会出现磁饱和呢？黄日兴说，他们家音箱都是100dB上下的高效率音箱，根本不会有那么高的电流，所以没有磁饱和的问题。
电阻采用的是无感电阻，耐压30W。电容则是由Solen的代工厂制作，采用日本生产的薄膜，电容中间是银线导体。「很多人问我怎么不用一些补品，像MCap，觉得这样应该会更好听，其实不然。」黄日兴解释，他也试过，结果换上之后反而不好听，不是MCap不好，那是很好的电容，但是材料和数据不合所需，装上当然不好听。雷尔斯在号角音箱上的分音器除了分频线路、高低音阻抗匹配、还有陷波器。黄日兴表示，因为压缩驱动器加号角装箱之后，在1K-3K之间会有峰值，因此需要陷波器来拉平响应。

雷尔斯的号角音箱都有高音衰减器，可以从0dB到-20dB，乃至于无限大（完全关闭高音）连续可调。这个高音衰减器他们也挑过，是首屈一指的大厂制作，耐用且不减损音质。

此外，他们的号角音箱还有高音衰减器，可以从0dB到20dB，乃至于无限大（完全关闭高音）连续可调。这一的设计，他们不是唯一一家，但做到这样完整的调整范围，雷尔斯绝对首屈一指。但多加一个调节器，讯号要多走一段路，多经过几个接点，会不会影响声音呢？黄日兴表示，他们经过多方挑选，选上这个台制大厂的调节器，他们仔细测试并听过，确认这是最好的调节器，这才选用。加上这个，就让很多用家可以针对自己的空间特性和聆听习惯调节高音量感，「很多时候，不是器材的问题，是空间条件的关系。这个调节器可以缓和空间带来的不良影响。」黄日兴要把传统专业用途的号角音箱搬到消费者的家庭，必须想到家用的限制。他们还很细心地在每一对音箱箱内附上调节说明书，告诉大家该怎么调整。在黄日兴的观念里，专业的事，是厂商的责任，不该成为消费者的负担。
雷尔斯的坚持之四：桦木积层夹板箱体
再一个也称得上是雷尔斯的招牌，就是用桦木积层夹板制作箱体。这些源自俄罗斯的白桦木夹板，比常见的MDF中密度板硬度更硬，密度更高，而且谐振更低，更重要的，木质结构稳定，耐用经久。雷尔斯上上下下所有音箱，无论价位，都是用桦木夹板制成，加上箱体内部还有加强的龙骨结构，更是增加了音箱的份量。他们一律采用低音反射式设计，这样可以强化低频的延伸，「其实应该说，如果我要低频下潜到一个深度，低音反射式可让箱体比密闭式做得更小。」他表示，要低频，还要缩小容积，就只能走低音反射式一途了。
不过，箱体容积也要计算，箱体和单元要彼此搭配，才能相得益彰。「单元装上适当的箱体，频率响应会往下拉，低音才沈的下去，而且阻抗会下降。」黄日兴跟我解释这点时，拿出国外的研究报告给我看，指着测试图的曲线变化表示。黄日兴更说，虽然他们家的音箱都要经过各项测试，却也不是只重视数据，还是得靠聆听来微调。根据他们的经验，有时候理论上最好、数据上最完美的设计，却不是最好听的。略施一些调整，声音反而更美。黄日兴是科技大学的硕士，理工专科出身，开发音箱实事求是，却深明不能仅靠仪测，还需耳听。随着他的经验渐丰，阅历更广，他的设计也更趋成熟。他的音箱，也一直在进步中。就像这次听的Classic15SE。

雷尔斯的水平木质号角设计是有道理的，包括开口角度会影响水平扩散，开口高度配合号角厚度及曲线会影响频率响应。每一款音箱的号角都有独到的设计。Classic 15SE的箱体侧板是靠机具压出来的，整块挤压成形的侧板需耗时7个天方可完成。黄日兴说，其实3天就可以成形，但他为了质量更稳定，因此要求要7天。

Classic 15SE：扎实箱体，向后收拢外观更优雅
Classic 15SE是一款落地式的号角音箱，外观设计看起来颇有Neo-Classic系列的味道，但汲取了Classic 15EX的技术，让整体设计再往前迈进一步。在外观上，一体成形，前宽厚窄，两侧板往后以弧形向后收拢的造型，增添了音箱的优雅气质。但这可不是为了好看，甚至，黄日兴的解释更让我诧异。我道这种弧面侧板，前宽厚窄的音箱，是为了打散箱内驻波而做的。黄日兴的回答是：「我不是为了这个，会这样做，是为了达到理想的容积。」因为音箱改成落地式，箱内容积改变，因此Classic15SE的宽度比Classic15EX要窄一些，但这样还不够，后面还要收起来，才能调到适当的容积。至于低音单元的背波，黄日兴说他用玻璃纤维棉吸音就够了。
雷尔斯的桦木夹板箱体结构十分扎实，超过一米二高的音箱，竟然从上到下敲起来，不感觉有疏密差异。上中下三段各有一截龙骨结构，以提升箱体强度。底部更是整块实心的桦木底座，单支音箱重达65公斤。脚钉有讲究吗？黄日兴又是一个自信的回答：「我的音箱这么重，而且结构那么好，脚锥脚垫其实不那么重要。」他们原厂附有脚钉和橡皮垫，端看用家地板材质自行选择。照黄日兴的说法，像Classic15SE这样的音箱，脚垫已经不太构成影响了。

Classic 15SE的外观古典，却比Classic 15EX传统的方正造型更显优雅且有现代感。雷尔斯每一对音箱的贴皮都特别挑过，实木贴皮每一片都不样，但他们都做过配对，务求两支音箱配起来不显突兀。

Classic 15SE：从44mm放大到50mm的钛振膜
至于单元方面，则都有了改变，照黄日兴的讲法，那是突破性的进步。先讲压缩驱动器，过去，雷尔斯的压缩驱动器是44mm钛金属振膜，现在，他们改用50mm钛金属振膜。振膜口径放大，连带影响到整体的频率响应，以及音色表现。因此，黄日兴重新设计压缩喷射的孔隙安排，并且为了让向下延伸表现更好，从Precision15之后开始采用的球型压缩驱动器内部腔室也做了修正。他加大了内部腔室空间，好因应压缩驱动器向下发声的表现，使得频率响应可以下探更深，声音也更饱满丰厚一些。「这道理其实跟音箱箱体设计一样，压缩驱动器的腔室作用也是如此。」
压缩驱动器的振膜材质是钛金属，这也是黄日兴的一个坚持。他肯定铍振膜在特性上更好，但是真正的铍振膜制作成本太高，制作过程还会释放致癌毒气，与其如此，不如退而求其次。在黄日兴眼中，钛金属是最佳的选择。「作为振膜材料，钛金属是仅次于铍的最好材料。」质地轻、材质硬，被大量应用在航天工业上。他追求完美的个性，自行开模做出了0.04mm厚的超薄振膜，「一般舞台用号角音箱大概最多做到0.06mm，JBL最多作到0.05mm，我可以做到0.04mm。」言谈之际，得意之情溢于言表。

Classic 15SE：新弹波带来低音大进步
15吋低音也是新设计的。外观看来，同样是布边纸盆，纸盆压纹也相同，但内部却有差异。不一样在哪里？弹波材料。在Classic15EX上，他们率先采用一种从日本进口的弹波，这比先前他们所用的更为柔软，不影响单元的反应速度，甚至更为灵敏，更容易驱动；可是却因为新弹波的使用，改善了音质，使整体声音更柔软耐听一点。至于前面曾提到单元磁力系统上T铁与华司的间隙，过去，雷尔斯已经比别人都更窄了，他们还能再进步。这回，他们一口气缩小20%。这连带使得电磁反应效率更高。雷尔斯的每一个改变，都在刀口上。
前面我说黄日兴这一年的健体养生就跟他开公司、做音箱的哲学一样。他选择天然、优质的食材，排除体内的毒素，提升身体素质，把检查出来的毛病一一对付掉，还自己一个健康活力的人生。他做音箱，讲究科学，科学可以帮他树立标准并找出弱点。他重视零件和材料，桦木夹板、振膜材料、悬边弹波、分音器电料等，无不是他精挑细选得来的。他不是一味追求发烧补品，而是用上对的材料；就像他不靠药物或营养补充品来滋养，而是选择天然新鲜的食材一样。他怎样经历了排毒与代谢好让身体更健康，也同样在现有的雷尔斯音箱技术上精益求精，力求失真更低、干扰更少、音质更好。黄日兴面露的好气色，就像我这次听的Classic15SE一样意气风发。

Classic 15SE新款单元采用采用从日本进口的弹波，这比先前他们所用的更为柔软，不影响单元的反应速度，甚至更为灵敏，更容易驱动。此外，他们更缩小了T铁和华司的间距。

迷人的贝斯

搭配试听的器材一如往常采用CrownAmcron PSL-2前级，与150瓦输出功率的Techron 5530后级，讯源则是以Macbook Pro直接以USB输出给Audiolab M-DAC Plus。Classic 15SE的声音比我三年前同样在雷尔斯门市试听的Classic15M要更精彩，好在哪里呢？首先，三年后的Classic15SE低频延伸更好，低音域解析更优异。这可以从doublebass得证。Classcic15SE在重播藤原清登和铃木良雄合作录制的「Bass& Bass」专辑时，让低音提琴的形体大小以及演奏的细节清清楚楚地呈现出来。琴弦拨动时由紧绷而松弛的过程，那个强弱变化之余，还会有渐地上扬的尾韵。一般的音箱听起来，就是低音大颗大颗滚滚而来，用雷尔斯音箱听起来，就变得异常分明清楚；而Classic15SE听起来则比先前我听过的又更深沈一点，bass又更饱满一点，但是细节却仍是不少。如此一来，doublebass也就更显真实。
惊人的鼓诗

想要认识雷尔斯音箱有多厉害，除了上述的doublebass外，还有两个一定要听的，一个是阎学敏的「炎黄第一鼓」当中的「鼓诗」。这首鼓诗里头共有8面排鼓、4个中鼓及1张大鼓。三种鼓的声音特质截然不同，排鼓强调速度，音高较高，鼓声短促响亮还带着脆感。中鼓便显出了重量和深度，彰显力量的方式不同于排鼓。至于大鼓，那更不用讲，那鼓的响度、力度和深沈感和震撼力要表现出来，那真的会怕音箱承受不住。我每次到雷尔斯，他们都要展示一下鼓诗给我听。这回听，又不一样了。Classic15SE的低音比当年我听的Classic15M更沈更重，大鼓听起来也更威。不过，整体的听感又显出新的Classic15SE声音更为和谐圆润，质感大有进步。当排鼓急速敲响时，鼓声的利落感，充分显出它在中音段的解析一流，而中鼓和大鼓敲出，尤其大鼓鼓皮的振动感，显出其惊人的低音域解析力。而大鼓敲下的猛烈力道，那不仅惊人，更是慑人。即便是公司试听室那对郭总编的WilsonAudio Alexia 2也发不出干净成这样还能兼具力量和密度的大鼓鼓声。这就是15吋布边纸盆低音的绝招，再贵的音箱，再怎么技术高明的单元，也比不上。鼓诗一下，立见分晓。
你道我这样夸Classic 15SE的低频是假的吗？又说干净，又说解析，又说有深度，还说速度快、密度高，还说比WilsonAudio Alexia 2还好，那是拿什么比什么呢？Classic15SE的售价连Alexia2的零头都不到，可我一点没有夸张。Classic15SE的低频表现，受惠于它的布边纸盆低音，确实在解析、密度、速度上高人一等。一般低音单元冲程长，这样可以推出更多空气，发出更深的低频，但雷尔斯不这么搞，黄日兴求的是「最佳效果」。他要的就是快、狠、准。布边纸盆的短冲程，正是这个味。打个比方，你说你跨大步，和跨小步，那个跨步/收回的动作可以快一点？当然是跨小步。同理，靠长冲程来增加推动空气量感的小口径低音，反应速度当然比不上短冲程的布边纸盆。这完全是单元设计的问题，这是物理上所赋予的天性，无关品牌和价位。

低音反射孔内加了一个金属网，可防止异物坠入。

慑人的炮声

还有一个让人拜服的就是柴可夫斯基「1812序曲」，重点在后面的炮声。这曲子动态范围大，尤其是到了最后，不仅乐团以fff的力度强力合奏，许多录音版本更配上大炮和管钟，如果在能够完整重播这样大动态音乐的系统上听，获得比在音乐厅里所听见那删减了大炮的版本更为过瘾。问题是，能这样重播完整动态的音箱都不便宜，搭配起来整套系统更是价值不斐。我听过ElacConcentro配全套LinearAcoustic前后级唱这曲子，很是惊人；也听过KharmaExquisite Grand配全套OrpheusHeritage系列器材发声。但这两对音箱都远远比LalsClassic 15SE来得贵。可是，我要说，这次我听1812，Lals Classic 15SE放起来的惊人程度，非但不亚于前者，甚至还有超越之处。

哪里厉害了？就是那个炮声，Classic15SE的炮声犀利快速的程度，就是比我听过的所有其他的牌子都要优秀，无论价位。加上那个管钟的回响、铜管的嘶吼、打击乐的助阵，Classic15SE都显出了十足的个性，它能在一片强悍的合奏下爬网出清晰的理路，而且还能维持这些「容易吵」的乐器在耳朵可以忍受的范围。论炮声，其他的音箱，会很大港，但尾韵不免会拖，Classic15SE则相对清晰果决，而且大炮的爆炸声，可不是只有低频，还有中高频的部分，在庞大音压下，Classic15SE可以呈现出来的爆炸声硬是比我听过任何音箱要更鲜明且真实。谁的功劳？靠的就是别人没有的压缩驱动器号角以及布边纸盆低音。我非常肯定地说：雷尔斯15吋的音箱放的1812都是这世界绝无仅有的存在，其他音箱，无论价位，任何品牌，都难以超越。黄日兴放了两个出名的发烧片，一个是Telark的康泽尔版本，另一个是Mercury的杜拉第版。这两个版本都收录了精彩的大炮录音，前者更考低音，后者则要考压缩驱动器。我这回去雷尔斯，一次听两个版，过瘾极了。怎么个好法，你自己找雷尔斯预约试听，我都把结论讲了，你去验证我说的对不对。
如暴风雨般剧动

前面三张都是黄日兴用来展示他家音箱厉害之处的绝招，三招之内，不取你命，但取你心—怎么有这么厉害的音箱？我自己挑了一个来考它—伯恩斯坦指挥皇家大会堂的马勒第一号交响曲。因为时间关系，无福消受我很喜欢的第一乐章，直接跳到第四乐章。这个如暴风雨般激烈的乐章，开头就有逼人的强奏，f小调起始带来阴森恐惧的气氛，强烈的总奏之后是一段长达3分钟粗犷有力的吶喊。Classic 15SE果然厉害，铜钹强力敲下，瞬间，灿烂的金属质感弥漫在空气之中，木管铜管接着强声放送，弦乐强有力地拉奏出充满惊怖情绪的旋律，小号和长号激昂吹奏。至此，才短短几秒，我就可以认定这是一对马勒专属音箱。喜欢听马勒的人，大可以买它。声部分离清楚，铜管质感鲜明直接，铜钹的声音更是真实极了。在这段第四乐章的序奏里，马勒让中高音的乐器跋扈嘶吼，弦乐也好，管乐也罢，都重在高音域，藉以增加紧张感。定音鼓和大鼓，着实展现了布边纸盆低音的威力，又快又猛，没有太多尾音，干净又利落，让这段序奏听起来更为猛烈阳刚。我想通了，如果让我用雷尔斯的音箱办音乐讲座，就是1812和马勒了！
8W的300B轻松驱动
一直以来，我们去雷尔斯试听，配的都是晶体机，因为黄日兴也认为，像CrownAmcron PSL-2和Techron5530的前后级组合，中性无染又功率十足，加上良好的阻尼因子，更能把压缩驱动器和布边纸盆低音抓得牢牢的。不过，我早就想试点别的了，这次，看到雷尔斯门市摆了一台Melody的300B管机，我指明要用300B配Classic 15SE一试。300B管机只有8W，摆明就是要欺它一欺—这Classic 15SE的98dB灵敏度，配8W单端三极管机究竟如何呢？

好听极了！Classic 15SE的灵敏度高达98dB，300B单端管机虽然声音灵动，却有驱动功率不足的问题，8W的功率，配上一般88dB上下的音箱，要获得充足的动态和音量，确实有点难度。但对雷尔斯的号角音箱来讲，却非难事。听RebeccaPidgen唱「Grandmother」，前半段只有打击乐和吉他轻柔伴奏，Rebecca几乎是以清唱方式演出，歌唱的细节丰富且轻易就突显出来。Melody300B赋予了声音一种柔软、滑顺、又油润的质感，声音转折更为圆滑，声音的棱角都被打磨掉了。但是，另方面，却无损于音乐的细节信息，我听到的，不比晶体机少。我相信，这8W的300B管机，倘若配上其他音箱，肯定不是这面貌，因为绝大多数音箱没有雷尔斯音箱这样的高效率，所以，300B的音量开关不过转到8点钟方向，已经很足够了。换成一般90、88dB的音箱，要得到相当的音量，恐怕不过11点不行。

这个黑色的底座是整块实心桦木，份量十足。

人声自然凝聚，萨克斯风圆润有泽

换听John Coltrane和Johnny Hartman的合作专辑，「They Say It’s Wonderful」一曲就够迷人的了。这首浪漫到足以换得初吻的歌曲，在Classic15SE的演绎下，JohnnyHartman的人声自然，形体凝聚，但是整体非常轻松，没有紧张感。比起我先前听过的Classic15M更为轻松。我把这样的心得告诉黄日兴，他说：「对，就是这样，所以我加大了压缩驱动器振膜尺寸，更换了低音单元的弹波，这些调整都让声音更轻松。」黄日兴做号角音箱十几年了，他深知号角音箱的问题就是怕「声音紧」，因此，他的改良，都试针对他所知道的缺失来的。再听那个Coltrane的萨克斯风，音质圆润、带着温暖的金黄色泽，真是漂亮。压缩驱动器的好处，就是它声音投射距离远，因此，以我坐在距音箱将近4米的距离，加上这么大的空间，换成一般音箱，恐怕难有Classic15SE这般鲜活，因为他们用的不是压缩驱动器，所以声波传递不够远。在我座位的区域，高音早就衰减了，音色又岂会这般辉煌灿烂？
最弱之音也有实在感

要我选，我恐怕真的会挑8W的300B来配Classic 15SE，因为这声音实在太有音乐性了，除了上述的人声，慕特和李汶合作的萨拉沙泰「流浪者之歌」，亦可为证。这曲子有激昂的乐团齐奏，也有独奏小提琴的幽幽泣诉，尤其当慕特拉到极轻力道时，那气若游丝之感，在Classic15SE上听来，那琴音仍维持住高度的实在感，而不会虚空贫乏。这里，又可见到压缩驱动器的好处。300B管机赋予了音乐充足的水分和滑顺的质地，Classic15SE则仍尽其所能地还原音乐里的分毫讯号。我很羡慕晶体机推出的总奏，那种倏地突起的激昂力量是300B管机办不到的，但那滑溜细腻的声线，却是300B管机所专擅的。你要选那个配号角音箱呢？
去领教全新设计的15吋号角音箱吧！
这次去雷尔斯，不仅喜见黄日兴减重健身成功，全人神采焕发，精神昂然，更赞叹Classic15SE音箱所预示的雷尔斯的进步。较诸之前，更为细致、更富水分、动态更佳、延伸更好。人一健康，看都看的出来，音箱有进步，也是听的出来的。如果你过去从未接触过经典号角音箱，未尝过压缩驱动器配布边纸盆低音的魅力，不晓得在TAD、JBL之外，竟然台湾厂商可以把经典号角音箱做的这么好，那么你一定要去雷尔斯走一走，领教一下黄日兴的那三招。如果你已经认识了雷尔斯，甚至早已是用家了，新推出的Classic15SE值得你再听一听，它的进步是巨大且明显的。

搭配试听的器材一如往常采用Crown Amcron PSL-2前级，与150瓦输出功率的Techron 5530后级，另有8W的Melody 300B真空管机，讯源则是以Macbook Pro直接以USB输出给Audiolab M-DAC Plus。当天不仅听数位串流，还听了黑胶，以Denon的唱盘配EAR 324唱头放大。

音箱有多款木皮可选，但原厂建议消费者尽量不要选右侧的木皮，紫檀木和胡桃木皮有可能会因为气温和湿度而翘起变形，虽可修复，但为免不便，建议选择柚木款。也是这次试听摆出来的款式。

器材规格
Lals Classical 15SE
型式：2音路2单元低音反射式号角音箱
单元：50mm压缩驱动器x1、 15吋纸盆低音x1
频率响应：30Hz~20kHz
分频点：800Hz
阻抗：8欧姆
效率：98dB / W(1m)
建议扩大机功率：最大500瓦
尺寸：550(w) x 1225(h) x 500(d)mm
重量：65kg/单支

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