对联创作九忌

互推小编 2023-12-08

#大有学问#

对联（楹联）创作常识（连载）

《今日头条》平台很好，为广大的各类兴趣、爱好者，提供了一个施展才华和展示才艺的强大综合平台。如：涉及到对联（楹联）的兴趣小组就多达十余个，加入小组的不下二十万人，还有众多未加入小组的对联爱好者散落在江湖。《今日头条》对传承和发扬光大中华民族独有的楹联文化，无疑是做了一项功在当代，利在千秋的大功德。

针对不少爱好者存在的对联（楹联）常识方面的缺陷，特将对联创作的一些最基本的原则和常识整理出来，供爱好者参考。

一、对联创作的“九忌” （连载之二）

对联创作，除了遵循六大要素外，即上次说的“六相”，还要格外注意一些禁忌。现将对联创作中的九大禁忌，归纳整理如下：

（一）忌乱尾

传统对联创作，上联必须仄声收尾，即上联最后一字应是仄声，下联必须平声收尾。也不能上联平声收尾，下联仄声收尾。联末平对平或仄对仄，都为乱脚，是楹联、对联创作的大忌。这也是楹联区别于其他文学体裁的基本要素。例：“党恩比海深；人心向阳红。”此联由于句脚都为平，上下联即为乱脚。

（二）忌三仄三平尾

这是指上联尾三字，不可以都是仄声；下联最末三个字，不可以都是平声，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论”时，要注意，有这种情况产生时，就不能“一三五不论了”，而是必须要论了。如：“一年春作首；万事公为先。”下句就是三平尾。下联容易出现三平尾，是必须避免的。三仄尾，三平尾，都是对联的大忌，属于硬伤。尽管律诗中没有三仄尾的禁忌，但联律也要求必须避免上联末三仄尾，这应该引起我们的注意，在创作对联时，也要避免。如：“依法修行可入道”就是三仄尾，若将“可”改为“能”这样就避免了三仄尾，治疗了上联的硬伤。

（三）忌孤平和孤仄

一般来讲，在六言、七言的句子中，如果按照“一三五不论”的说法去写联，往往容易犯“孤平或孤仄”。孤平和孤仄的权威解释：若上联中除句脚外只有一个仄声字，叫“孤仄”。下联当中除句脚是平声外，全句只有一个平声字，叫犯孤平句。虽然孤仄和孤平《联律通则》中，没有明确为禁忌，但在实际创作中，都应该避免。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在五言以下的句中，不应该有孤平孤仄的禁忌。因为五言正格中有一句为：平平平仄仄。此句不以孤平孤仄论。但六言和七言句就一定要论孤平孤仄了。

（四）忌上重下轻

对联是具有对称性的文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联。作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病，就像基础不坚实的楼房就不会稳固。如：“气凌衡岳三千丈；心托离骚廿五篇。”下联就感觉弱了些。

（五）忌四连平和四连仄

按“马蹄韵”对联是“两平两仄”交替的规则，四言以上句，不论在哪个位置都不允许出现四字以上连续的平声字或四字以上连续的仄声字。如：“赏春花香山欲美；听瑟曲韵月常圆。”上联“春花香山”是四连平；下联“瑟曲韵月”是四连仄。但此联如按节奏点平仄法是可以的，注意断句：“赏春花，香山欲美；听瑟曲，韵月常圆。”此时需要标点符号。当然，特殊情况除外，除非你刻意注明：“五连仄”、“七连仄”求全平对句，可以作为对联的另一种形式了。

（六）忌同位重字和异位重字

对联创作中，允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要特别注意，上下联保持一致。如：“红尘滚滚；世事纷纷。”其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。但对联中一般不允许“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。如：“佛界；道界。”

“成道；成仙。”这样的同位重字是不允许的。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的。如：“漏网之鱼，世间时有；脱天之鸟，宇内尚无。”注意：这样的虚字一般都安排在一/三/五的位置上。因为，一/三/五可以不论。如安排在二/四/六位置，联律就不对了。异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置，也是不对的。如：“业流不住勿贪境；命运相同不恨人。”下联的“不”，就与上联的“不”字异位重字，称为“不规则重字（虫子）”，是犯忌的。可将下联的“不”改为“莫”。同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，这算是一种修辞手法。“本无月缺月圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。”联中的“它”对“你”，就是异位互重，这种修辞手法是允许的，称为“规则重字（虫子）”。

（七）忌合掌

合掌，就是同义相对，又称雷同。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应避免雷同。对联在短短的几个，十几个字内尽量表现更多的内涵，传递更多的信息。如：“旭日”对“朝阳”，“史册”对“汗青”，“神州千古秀”对“赤县万年春”等，都属合掌。因为，其上下两句表现的是同一个意思，虽然文字不同，但表达的意义是完全一样的。反映的是你的思路局限性太大，放不开。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。像“和”“与”、“共”“同”等等，这样的字放在上下比中起到词或词组的连接作用，是很工整的。另有一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如：“情钟翰墨；意在文章。”翰墨，本意是笔和墨，后来泛指文章，与下联和文章二字意义重复，此句属宽对，是允许的。

（八）忌隔景

隔景，指对联的上下联意思不相干。对联，既要“对”，还要“联”，上下联的意思要互相关联。如果上下联联意毫不相干，各表其意，风马牛不相及，俗称“隔景”或“隔了”如：“春风得意；寒露浸心。”就是前言不搭后语。“花开并蒂；人贺同春。”上联是贺新婚的联话，下联则是联春的意思，两两无关，不成为联。

当然，有一种叫做“无情对”（限于篇幅，以后再说）谐趣联，上下联的意思完全不相干，那是喝酒娱乐等情况下的好玩的谐趣联，自然又另当别论了。“合掌”和“隔景”是矛盾的两个方面，初学者对这个尺度的把握开始会有点难，只能在实践中去感悟。所以，判断“合与隔”只能在成联的总体意境中去把握去理解去考量。有时即便是“合了”或“隔了”也不要紧，我们不必把这样的句子作为“联”来对待，仅把这些作为对偶句，这也是符合平仄对仗这种文体形式的。这就是句子的层次，是联还是对的问题？做到意联相合，是初学者努力的目标！。

（九）忌失替

失替，也就是失对。撰写对联时一定要注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。如：“韬略终须建新国；奋起还要读良书。”上联“须”“新”二字失替。下联中“起”对“略”为仄对仄，上下联位置相同，处于2的位置，称作“失对”。下联同一句中“起”与“要”为二四位字同仄，称作“失替”。在马蹄韵中，二四六平仄分明的定论，不可动摇，否则就是出律！

对联的禁忌，除以上几条外，还有其它一些，如忌用典生僻、用词生僻；路边联忌写得过长；喜庆联忌用不吉祥字眼；忌古今声混用等等，恕不一一列出。

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