紫砂巨匠王寅春的艺术人生&lt;六&gt;烽火岁月

互推小编 2023-12-23

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紫砂巨匠王寅春的艺术人生<六>烽火岁月

国难当头，坏消息一个接一个传到上海。 7月底，京、津沦陷。 8月13日，日军大举进攻上海，日本人的飞机把闸北的民居炸成一片废墟。

王石耕手绘上袁村方位示意图

在这种形势下，壶是不可能做了。王寅春带上一整套制壶的工具和模具，逃遁一般回到上袁村。逃难一般的旅途，不可能带很多行李。王寅春宁愿舍弃了日常生活用品和铺盖，坚持把和制壶有关的书籍、资料，连同用顺了手的工具、模具，一同带回家乡。事实证明他的选择是正确的，沿途到处都是逃难的人，无论是车是船，都和往常不一样，挤满了难民。故乡也随着上海的沦陷而被侵略军占领，日本军队占领了京杭国道，驻扎川埠镇的转山头作为防线，封锁了交通，钳制住进出张渚、安徽广德的公路和京杭公路的三角地带。只要有人不经哨卡进出，山头上的日本兵不管青红皂白，居高临下就是一枪，一枪就杀害一个无辜百姓。

铁画轩制方印 20世纪初

惊闻日本兵打来的上袁村民，惊慌失措地逃进山中石龙庵避难，搭起了临时茅棚，随身带出来的粮食几天就吃光了，最先断粮的村民吴万三老夫妇俩潜回家去拿粮食。从山里回上袁村，必须穿过京杭国道，两人被日寇哨兵发现，一枪一个打死在公路上。村里人只好趁夜色浓重时将两位老人的尸体偷偷运回上袁村，放在场上，把他家的楼板撬下来，做成薄皮棺材埋掉。消息风一般传遍四方，人心惶惶。鉴于这一血的教训，村民们只能绕道在偏僻的小道，避开哨兵的视线，趁夜深人静时潜回上袁村，转到它处避难。

铁画轩制圆印 20世纪初

王寅春一家老小和陈三大家共同租用了偏僻的圩田里农户的牛圈，打扫干净，下面铺上厚厚一层稻草住下来，上袁村家里，只留老母亲一个人看家。怕日本人抓俘虏，找花姑娘，上袁村家家户户，除了老年人之外，全都逃进交通不发达的圩田里避难，勉强度日。逃难生活真的是苦得不可想象，天天提心吊胆，怕日本人扫荡，怕粮食吃光，每粒饭都拌合着野菜一起吃。圩田里的冬天冷啊，一家人常常冻得浑身打颤。好不容易熬到来年春天，随着春回地暖，播种季节的到来，潜回村中垦荒播种、插秧，也可以补助一点粮食填饱肚皮。

清末出口泰国的独钮抛光壶

一天午后，听说日本兵又蹿到村里来抓鸡、抓花姑娘，全村人都门户紧闭，躲在家中。王寅春在家里等了好一阵子，听听没动静，就打开后门出来探个究竟。不料，河对岸两个日本兵一见他，大吼一声，王寅春失魂落魄地往家里逃。哪晓得日本兵从河北过东桥沿河边一直冲到王寅春后门，蹬脚踢开后门就朝家里冲。王寅春没有防备，不知他会过来，连忙躲进大门口靠壁的粮仓里，身体吓得直打颤，心想这下完了。幸好两个鬼头鬼脑的日本兵没有搜素，从后门进来，又从前门破门而出。王寅春长长地吁了口气，总算逃过一劫。上袁村，丁蜀镇所有的窑场都停工熄火了，国难当头，商业凋零，哪个还有心思做壶啊！没人来收购茶壶，陶工们谁也不再做壶，驳运码头更是一片冷清。无事可做的窑工们只能在窑场上哼着：吃的黄泥饭，干的牛马活。鸡叫起床沿，太阳落山歇。风吹一半，雨落全无，哎唷唷，现在连这样的日子也过不下去，叫我怎么活？

19世纪末宜兴紫砂泰国王室贡品抛光壶

一眼望出去，昔日的鱼米之乡，一片荒凉景象，最难受的是饿肚子。更可怕的是霍乱流行，上吐下泻，持续了一个多月。村庄里，发生了抵抗不住瘟疫而死人的情形。真是人心惶惶。这样非人的逃难生活约摸过了两年，风声不那么紧了，日本侵略军需要农民种出粮食和蔬菜，给他们吃啊。水陆交通要道上仍设有关卡和岗哨，但农民们总算可以回答村庄里过日子了。

19世纪末宜兴紫砂泰国王室贡品抛光壶印章

窑场也开始复苏。为了生计，把这一份人世间的日子过下去，王寅春和家人一起因地制宜地制作了一些日用必需品，像紫砂碗、调羹、茶盅，小学生用的砚台、水盂，写字用的石板、石笔等，烧出来后挑着到陶瓷集散地下滩去叫卖，换回一点麦子、蚕豆、绿豆等充饥。 1940年，上海、南京的商铺开始了一点工商活动，随之，沪宁沿线的苏州、无锡、常州、镇江的店铺也陆续开张，进出口的紫砂生意也逐步开展起来。

满汉全席餐具之一——鸭煲王寅春

王寅春先为蜀山的窑户蒋洪汝制作（泰国）独钮壶坯件，有36杯和40杯两种，数量大，王寅春请兄弟王伯生一起来帮忙，一家四口人，王寅春、王伯生两兄弟。王石耕和王根大两个儿子，每天要做出30多把壶，蒋洪汝每天都派人来挑。有了活干就有饭吃，一家人的劲头很大，天天一大早天没亮就起床干上了，要做两个钟头才洗脸吃早饭，吃过早饭又坐下去做，一直要干到日落西山才休息。

19世纪末宜兴紫砂泰国王室贡品抛光壶

这一批活干了足足半年，上海铁画轩又来定制一套八件的粉红泥刻心经茶器，包括茶器一件，糖罐一件，奶杯一件，单杯五只，八件都要刻心经一卷。这一套特别定制的心经壶由王寅春和儿子王石耕合作完成坯件，心经刻字由蒋永西和邵顺奎两位师傅承担，刻好字要用白泥浆嵌白，再用细布把浮在面上的白粉揩掉，白泥嵌在字内，形成红底白字，清晰美观，显得颇有新意，既雅致又有灵动之感。

六瓤石瓢壶王寅春

1941年，上海的张甫林和唐明香专程到上袁村，定制专门出口美国的满釉咖啡具，有蓝、黄、白几种色彩。这批货一直做了两年多，因故停止，留下好多没上釉的产品，积压在家中卖不出去。那个年头，时局动乱，生意自然也时多时少。大家也会作一些传统的工艺壶拿到宜兴城里蜀山北厂陶器店中销售，有时送到丁山老混堂弄口的市兴会销售。

六瓤筋纹周盘壶王寅春

有一次，丁蜀陶业老板华荫堂一眼看中了王寅春做出的两把茶壶，收去之后，让他店里做大缸最好的师傅王吉成送来四袋面粉。华荫堂对王寅春的评价是“王寅春真是个实在人。” 这时节，正是王寅春家青黄不接之际，两只壶换来四袋面粉，犹如雪中送炭，解了燃眉之急，王寅春一家老小始终铭记在心。而华家的做缸客师王吉成，经华荫堂先生做媒，后来娶了王寅春的女儿王龙大。

六方井栏王寅春

华荫堂先生慧眼识珠，非常器重王寅春，以五石米为代价向王寅春定制满汉全席餐具。整套工艺过程全手工操作，由王寅春和王石耕合作完成。王寅春在制作时，总要做三四套，以备工序中有损耗，可以及时补上。只是可惜，文革期间，破四旧被毁一套，另一套有的送客，有的摔破，留下了寥寥无几，着实可惜了。至此，在王寅春的中年时代，既到上海仿制过传统古壶，又接受过欧美、日本等客商订货做过洋壶，现在又精心制作过满汉全席餐具。可谓积累了丰富的多方面的经验，为他以后做出一件又一件名壶，打下了扎实的基础。