竹木文房雅器精览 | 中贸圣佳2022秋拍

互推小编 2024-01-21

中贸圣佳2022秋季拍卖会

集萃—古董珍玩专场

预展时间

12月29日-30日

10:00-18:00

拍卖时间

1月1日 A厅

9:30 开始

杭州城中香格里拉

杭州市拱墅区长寿路6号

拍品预览

Lot 1756

清康熙沈荃林刻老子出关图竹笔筒

直径9.6cm；高13.5cm

估价：RMB 600,000—800,000

此件沈全林竹刻老子出函关笔筒，属存世沈全林竹刻作品中题材、技法皆较独特的一例。

笔筒取一段修竹，筒壁较厚，在外壁深剔竹地，并在一面用薄地阳文技法刻老子骑牛出函谷关之形象，画面中老子与牛一同作回望状，老子须发皆丝丝分明，衣纹褶皱、牛身肌肉线条皆交代清晰且富立体感，尤显生动传神。汉《列仙传》载“老子西游，关令尹喜望见有紫气浮关，而老子乘青牛而过也。”故此题材亦有紫气东来之吉寓，在清早中期竹雕中十分流行，亦备受皇帝、文臣之喜爱。

笔筒另侧刻诗文:“发眉如雪跨牛青，墨尽金壶笔未停，携到流沙唯一卷，囊中那有化胡经。癸巳清和，容盘氏制。”并刻“全”、“盘”二印，可证此笔筒为沈全林于康熙五十二年（1713年）所作。

沈全林，字榕盘，晚号西池老人，上海嘉定人。生卒年岁无考，应为康熙至乾隆时人，活跃于雍正至乾隆前期。传沈全林善画，亦工刻花鸟于竹玩，时与周芷岩并称。传世所见沈全林竹刻笔筒，题材以秋菘图最为多见，用深浮雕技法表现层理，立体感甚强。此老子出函关题材不为多见，且用薄地阳文技法，有鲁珍竹刻风韵，但剔刻深度与层次较吴氏更多。此笔筒自铭作于癸巳，应即康熙五十二年，为沈全林较早期的作品，清早期竹人作品多见风格互效者，此例颇能体现沈全林竹刻功力之深厚。关善明《虚心傲节-明清竹刻史话》中，录有与本品风格、题材相近者，可资参照。笔筒底部亦刻题识，文为“能使斑管、赤管，签排麻列，而不即于倾邪。梁山舟铭，文甫刻。”可知此笔筒曾为梁山舟所藏。梁山舟即梁同书（1723—1815年），字符颖，号山舟，晚号不翁，90岁后又号新吾长翁，大学士梁诗正之子，浙江杭州人，活跃于干嘉年间。梁同书甚工书法，时与刘墉、王文治并称。刻款者文甫，查与梁同书相同时代者，史籍记载中未寻其人，但观其刀法，应有竹石篆刻功底。

Lot 1756参阅图：关善明《虚心傲节—明清竹刻史话》

Lot 1758

清吴之璠仕女笔筒

直径8.2cm；高15.7cm

估价：RMB 250,000—350,000

直筒形笔筒，取一截竹节雕刻而成，平口直壁，底出三足，器壁颇厚。

外壁以剔地浅浮雕手琢法刻仕女临案倚坐图，以一探闺阁之雅景。仕女俏坐绣墩之上，玉臂轻倚案上古琴，面貌清秀，眉眼含愁，盈盈之态。仕女头梳高顶发髻，衣面以满工刻层层花卉为饰，衣带飘然。书房之景雕琢精细，台案上花觚香炉，清供茶具一应有之。景致留白处阴刻有行书题款“辛未年处暑后一日雨急吴之璠制”。笔筒背面楷书阳刻诗文两联“锦衣闺阁怕春深，花落无情懒抱琴。幽恨只教诗解语，宽怀难托鸟知音。”诗文与刻画意蕴相同，闺怨之思，流思脉脉。笔筒雕工精湛考究，刀法变化多样，琢刻景别远近有致，层次分明，人物姿态刻画行云流水，生动传神，纹理装饰细如发丝，诗文琢制则工整大气，笔意酣畅。吴之璠以其所长“薄地阳文法”雕刻，将竹青皮与竹肉之间的关系处理得极为细腻，着重表现出小家碧玉之意境，文气十足。本品整体雕工复杂精到，足具文人之趣，为嘉定竹刻之精品。上海博物馆所藏吴之璠制“深浮雕二乔并读图竹笔筒”与本品相似，可资参阅。吴之璠，字鲁珍，号东海道人，活跃于清康熙时期，工画人物花鸟，书法秀媚犹劲，尤以竹刻擅名。早年在故乡刻竹，师法“三朱”，金西厓、王世襄誉为三朱之后嘉定竹刻第一名手。所作“薄地阳文”竹雕最为精绝。鲁珍的作品在康熙朝时已被选贡入宫廷收藏，乾隆四十年（1775），高宗皇帝在内府中获观〈东山报捷图黄杨笔筒〉，大为激赏，并亲自做了三首御题诗，鲁珍的声名从此传遍大江南北。

Lot 1758 参阅图：吴之璠深浮雕二乔并读图竹笔筒上海博物馆藏

Lot 1801

清中期菊人款紫檀诗文笔筒

直径12.1cm；高13.7cm

估价：RMB 220,000—250,000

此笔筒取紫檀为材，牛毛纹缜密，皮壳光润亮丽，显经年养护之宝光。筒身圆形，三足，口沿及底部上下呼应，起圈线装饰，包浆光润。外壁以刀代笔，浅刻诗文，计有三处，为:“珊瑚格，翡翠床，何似斯筒将鼠鬓象管，用则行而舍则藏。菊人。”、“造化在乎，无所不有，一壑一丘，长江大阜，置之斋头，奇而不偶。小樵属，获人铭。”、“唯管城子势挟风霜，舍之则藏，何用不减，闲庵铭，肖堂刊。”所刻诗文皆为咏颂笔筒之词句，清代文人常喜于文房用具上剔刻咏物词以言志，此件即为一例。其书体、刻工俱佳，显非出于俗人之手，应为文人赏玩题刻之作。此笔筒集菊人、小樵、获人、闲庵、肖堂等清人字号名款，查阅时代相符的文人亦有对应者。菊人或为何道生（1766—1806），字立之，一字兰士，号菊人，室名方雪斋、双藤书屋，清灵石人。幼年随父寓居京师。少年以诗名家。乾隆五十二年，与兄何道冲同登进士。授工部主事。历任官员外郎、郎中、监察御史、甘肃夏府知府等。小樵或为郑淳，号箫卿、小樵、四明山民，浙江镇海人，清嘉庆道光间著名画家，尤擅画梅花。号闲庵者有瑛宝，清代干嘉年间画家。姓拜都氏，满洲正白旗人。大学士永贵长子，曾官笔帖式。

Lot 1763

清尚勋款黄杨木合和二仙乘槎摆件连紫檀座

长10.4cm；高5.2cm

估价：RMB 400,000—600,000

此仙槎黄杨木质，采用圆雕技法雕和合二仙举杯开怀对饮。二仙乘搓酣然恣意，眉眼纤毫毕现，衣纹褶皱可察，落刀细腻圆熟。一仙背部落有“尚勋”二字款。“和合二仙”是传统吉祥题材，“和合”有同心和睦、顺意合气之意。清朝雍正十一年（1733年），雍正帝下诏封天台寒山大士为和圣，拾得大士为合圣，自此以寒山与拾得两位诗僧确为“和合二仙”，“和合二仙乘搓”多有表恭贺、祝寿之意，为清代宫廷工艺品中常见的题材之一，深得文人士大夫的喜爱。本品人物刻画生动仙逸，刀法精湛流畅，包浆黄润醇和，富于韵味，实为清代名家雕刻珍品。原配海水纹紫檀座，雕琢细腻精致，承托此黄杨木小舟，更显生动传神。尚勋生卒年不详，活跃于清嘉庆、道光年间，为一代造诣极高的雕刻名家。尤善刻竹，造诣极高。其作品被故宫博物院、上海博物馆等各大海内外博物馆纳入馆藏。

Lot 1802

清道光姚远之书法黄花梨笔筒

直径16cm；高17.5cm

估价：RMB 180,000—250,000

笔筒以黄花梨为材，微微束腰。包浆厚重莹润。通体无雕饰，唯刻铭文，隶书徐渭《书论》选段:“王羲之书如壮士拔山，壅水绝流:头上安点，如高峰堕石；作一横画，如千里阵云；捺一偃波，若风雷震骇；作一竖画，如万岁枯藤”并行书款:“道光丙申二月竹叶亭生姚元之于小红鹅馆”。字口原填有绿漆。姚元之，字伯昂，号曼卿。安徽桐城人。父姚原绶官任六安州学政。姚元之出身书香门第，曾问学于族祖姚鼐，与崔旭、梅成栋并称“张门三才子”。嘉庆十年（1805）进士，选庶吉士，散馆后授翰林院编修。嘉庆十四年（1809年）入直南书房。之后历升咸安宫总裁、右春坊右中允、日讲起居注官、左春坊左中允、司经局洗马、翰林院侍讲、侍读、右春坊右庶子、翰林院侍讲学士。道光十三年（1833年）升工部右侍郎，官至都察院左都御史。

Lot 1752

近现代江寒汀画徐素白刻百花齐放留青臂搁

长31cm；宽11.2cm

估价：RMB 80,000—120,000

此件臂搁竹制，呈覆瓦状，竹质顺直，竹肌清润。正面以留青技法精雕细琢“百花齐放”图，花卉灵动饱满，枝干舒展，瓣蕊清晰，叶片自然，并于左上角留白处题“百花齐放”四字。雕刻工艺精湛细腻，奏刀轻浅，入微考究。画风清雅，意蕴松灵，画面层次丰富，意境怡然而深。臂搁右下角处楷书落款“素白刻寒汀画”六字。整器造型雅致端庄，工艺精细难得，竹质光莹润泽，摆于书斋案头，颇增文气。配木座。

徐素白（1909—1976），现代竹刻艺术家。又名晓钟。江苏武进（今常州）人。主刻扇骨，兼习书画，擅长留青浅刻。常与海派画家合作竹刻作品。江寒汀（1903—1963），名上渔，又名荻、庚元，笔名江鸿、石溪，字寒汀，号寒汀居士，画室称获舫，江苏常熟虞山镇人，近现代画家。江寒汀绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料。他曾认真研究历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清。

Lot 1754

清毛西堂款刘海戏金蟾竹臂搁

长28.1cm；宽7cm

估价：RMB 80,000—120,000

来源：吴待秋旧藏

竹制，呈覆瓦式，质色温润，包浆醇和。臂搁正面刻绘刘海平顶披发半卧于古树之下，仰首回望，笑眼盈盈，姿态惬意，尽显归隐而无为、洒脱之气。臂搁左上角处阴刻:“坐看云起时”一句，出自唐代诗人王维《终南别业》一诗，书画意蕴相合，肆意快然。并款:“时戊辰二月望日，西窗拟宋人本于疁城客次。古吴西堂庚”。整器造型规整端雅，雕工朴拙细腻，线条流畅，古韵雅致，是为收藏佳品。毛西堂，本名毛庚，西堂为字，杭州人。据史料记述，他是一位博学多能的才子，诗、书、画、印都是能手，书法得家传，慕名求字者甚众。而他最倾心的嗜好还是金石，擅长刻石拓碑、钤制印谱。时逢太平天国进兵东南，在避难中仍然印谱不离其身，随行随赏，可见他对金石痴迷之深。

Lot 1755

清早期竹雕西园雅集笔筒

高16.9cm；直径14.1cm

估价：RMB 140,000—160,000

此竹雕笔筒，壁体厚实，下承三足，器形稳重端庄，色泽凝练雅致，包浆丰润醇厚。外壁以通景技法高浮雕一周“西园雅集图”，崇山峻岭、松竹密布间，共雕有十余人，或坐或立，或动或静，或松荫下对弈，或抚琴饮酒，或高谈阔论，好不乐哉，人物形神具备，刻画细腻。山石嶙峋、松针如芒，修竹紧密排列，根根通透，琢制细腻入微。整体布局层次分明，虽繁不冗，意境深远。本品以“西园雅集图”画意入竹，运用娴熟刀法雕就，显清初嘉定竹刻之典型风格，皴山描木间更见画意，殊为难得。

Lot 1757

清顾宗玉款竹节诗文笔筒

直径6.4cm；高12.7cm

估价：RMB 90,000—120,000

笔筒琢制成竹节形，竹质温润细腻，包浆丰润醇和。整器取天然竹节一段，底足一端留下竹节为器底，器壁采用高浮雕技法雕刻竹纹，竹枝交错掩映，竹叶繁茂，立体灵动，栩栩如生。器壁留白处阴刻隶书:“清风高节在封植，知有王猷来款门。”一联出自明代诗人释妙声的《为陈仲孚题薛公远墨竹》中尾联，所刻诗文与竹纹意蕴相合，借竹之高洁自表情志。落“宗玉”二字款。整器生动丰满，刀法灵透，构图紧凑，层次分明，毫无滞涩之感，尽展文人意兴。顾珏，字宗玉，活跃于康、雍年间，上海嘉定人。工刻竹。为是清代早期嘉定地区竹刻名家，继承嘉定竹派朱三松、沈兼神髓，又不落前人窠臼而独立门庭。以巧穷毫发为经营方略，另辟蹊径，自成一格，引领玲珑巧致一派。《竹人录》对顾珏评价甚高，认为“朱沉相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发。”

Lot 1760

清乾隆竹根雕罗汉山子

高33cm

估价：RMB 350,000—450,000

此山子竹根制，选材硕大，质色细腻，包浆醇厚丰润。随形设境，雕琢成一奇峻山体，仙山岩壑层迭，山间小径从山脚盘旋而上，蜿蜒曲折至山顶。其景立体而层次分明，古木葱郁，枝干虬劲，瘿节松皮栩栩如生，松针如轮如伞，堆簇而生，亭台古雅巧丽。并琢制众罗汉于此山景之中，有坐禅修炼者，论经交谈者，持器望远者......身姿各异，生动而传神。制者巧妙以自然之质再造自然，将整块竹根雕成山形，整器集浮雕、线雕、镂雕诸艺，层层迭迭，刀法深峻圆润，刻划细致入微，使众罗汉神形兼备，方寸间仙气萦绕，移步换景，境界幽远，实为清乾隆竹刻佳作。

Lot 1762

清乾隆核雕朝珠

核珠91颗；直径1.4cm；珊瑚珠30颗；直径1.2cm

估价：RMB 300,000—400,000

记录：纽约苏富比，1997年3月19日，编号108

此核雕朝珠共有九十一颗核雕珠，由三颗镂雕翡翠间珠分隔，佛头、佛头塔亦翡翠质地，均施以镂雕技法精雕制成。另系有一委角金累丝嵌椭圆形镂雕福寿纹翡翠背云，下垂一翡翠大坠角。核雕记念三挂，共三十颗，分饰于两侧，记念坠角均为翡翠材质。该核雕朝珠保存状态良好，核雕珠包浆油润醇厚，翡翠饰质地纯正清亮，雕刻工艺精湛细腻，精巧肃静，尽显慕古幽思，乃收藏佳品。

Lot 1762 苏富比拍卖记录

Lot 1787

清乾隆紫檀莲花座束腰圆盘

直径25.8cm；高16.5cm

估价：RMB 100,000—120,000

圆盘面以紫檀整料斫挖而成，挖膛较浅而平整，内缘转折爽利。外缘柔和，作冰盘沿状，敛入较多，有压边线。高束腰，下有托腮线，四攒而成，挖笔管式透光。

底座甚佳，高圈足状，锼挖为莲花座式。其形为一周三弯状莲瓣相并，每个莲瓣上锼透光，上方压小如意云头，透光内另雕小花牙，底端外撇小足，亦雕如意头，这样从上往下形成三层花瓣状，层次丰富，颇具装饰效果。此盘较浅，或为瓷盘、玉盘的底座，或为陈设物品清供之用。

Lot 1788

清雍正嵌螺钿八角佛座

长25cm；宽25cm；高8.9cm

估价：RMB 250,000—350,000

此品形态厚重饱满，雕饰精致大方，突出了木质的细腻，取材豪奢，工艺精湛。八方角座，应为放置缸、钵类圆底器物所用。其上下层均绘饰莲瓣纹样，束腰镂雕填彩拐子云纹，饱满圆滑，具有一种蓄势待发的气势，具典型须弥座形制。八方角下承接镂雕拐子纹，以镶嵌花草作饰。整器工艺繁复，富有深层次的审美韵味。

Lot 1789

明紫檀错银丝倭角方座

长17.5cm；宽12.8cm；高5.4cm

估价：RMB 180,000—250,000

精选紫檀为材，质色沉穆，包浆丰厚，材质极佳。底座以紫檀整料雕就为实心委角长方形，造型简约别致，线条流畅圆熟。底座台面沿边琢制一周浅浮雕蘷龙纹饰，中心部位作减地坑面，可用于固定承座物。底座侧面以错银工艺嵌饰祥云游龙纹饰，仙逸盎然。底座下承四足。整器端庄厚重，古雅典致，俱有一定的收藏与实用价值。

Lot 1793

清乾隆紫檀螭龙纹站牙一对

高96.5cm

估价：RMB 100,000—150,000

典型清乾隆宫廷大座屏的站牙，以紫檀厚板浮雕兼透雕而成。紫檀色泽黝黑，质地光润如玉，雕刻工艺精湛，修治、打磨精细，是清宫“紫檀工”的代表。

其形为一蜷曲的螭龙纹，降龙式，头则折返扬起，其势欲腾。头部略椭圆，喜气洋洋，圆眼，长眉，如意鼻，C形口，上喙长而下喙短，发凝为一束而前伸，独角，如意式耳。身躯若兽而拧转、曲折，其上浮雕卷珠纹，有仿古意趣。腿部矫健有力，攫草叶。尾翼为卷草纹。又雕琢西番莲纹，曲折蔓延，穿插点缀于螭龙周匝，共同组成站牙的图案。此对无论图案还是工艺，均为典型的清乾隆时宫廷特征。

Lot 1794

清早期紫檀倭角整挖香盒

长10.8cm；宽8.4cm；高5.4cm

估价：RMB 90,000—120,000

此香盒选用上等紫檀料整挖成，木质紧密，色泽深沉。器型长方倭角，子母口，口沿打洼起灯草线，盒盖微微隆起。全器光素大方，古雅凝练，牛毛纹细密，清晰可见。以之为用，端庄雅致。

Lot 1795

清怀米山房秋舫秘玩款紫檀香盒

直径10.6cm

估价：RMB 90,000—120,000

此香盒以紫檀木整挖而成，纹密质坚，葆光莹润。盒与盖均整挖，子母口，沿边起较宽的皮条线，起装饰作用。盖平顶，正中嵌虬角，周围阴刻一周吉金铭文，有“中平二年大吉羊”、“子孙”、“宝用”等，韵味古朴。盖底矮圈足，足内阴刻一圈“秋舫秘万、怀米山房”铭文。香盒整体造型规整，打磨线条流畅，制作工艺讲究，其上所篆金文，体现了藏者追古之情趣。

此件为曹秋舫怀米山房旧藏。曹载奎（1782—1852），字秋舫，怀米山房为其斋名，苏州人，金石、青铜器收藏大家，与阮元（1764—1849）、吴云（1811—1883）等人齐名，著名吉金大器“齐侯中迭”即为其旧藏之一，后归吴云所藏。有《怀米山房藏器目》传世。

Lot 1796

清乾隆紫檀嵌玉璧菱花形捧盒

直径27.3cm；高8.9cm

估价：RMB 130,000—160,000

捧盒造型硕大古朴，取材紫檀，呈六瓣菱花式，下承六如意云纹足。盒、盖以子母口相接，口沿起双线装饰。盖面满工，正中嵌白玉谷纹壁，玉制莹润。玉璧外匝铲地浮雕装饰蘷纹、回纹、环带纹一周，又浮雕一圈莲瓣过渡，再接一周环带纹。盒底浮雕一周环带纹，下饰一周仰覆莲瓣纹。整器下刀细腻精湛，线条流畅柔美，颇具清廷仿古之气。此盖盒用料考究，构图层次分明，布局疏密得当，造型繁而不俗，雍容华贵中又充满文人追古之趣味。

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