逃不出的文物，回不去的故乡

物道君语：

人一旦走得远了，就会想念家乡。其实，文物也一样。

假如文物能成精，它们做的第一件事，会是什么呢？

最近网上有一部自制网剧《逃出大英博物馆》火爆全网，讲述了一盏玉壶从博物馆中出逃，踏上寻乡之路的故事。

当小玉壶历经艰难，回到祖国、来到离家最近的博物馆，她做的第一件事，是从自己不离身的行囊里掏出了一叠厚厚的家书：

笛师陶俑与琴师陶俑相约，改日要奏完那首未完的《长歌行》；唐小马对唐大马撒娇，怀念一起在草原跑圈奔腾的时光；木雕观音像对水月观音感慨自己“承的住偷盗者的歉意，却载不动故人流连的目光”.....这段剧情让无数网友心生共鸣，泪湿眼眶。

但你知道吗？中国流落在境外的文物超过1000万件，有文献记载、收藏在馆中的也高达164万件。

今天，物道君想要邀你一同去看看那些失散在世界各地的文物们，我们一起去看看它们的样子，倾听它们的声音，读一读属于它们心里的，惦念。

绣花蝶纹云肩

-大英博物馆-

大英博物馆的藏品浩若烟海，满目琳琅。但倘若你有幸看到这件云肩，也依然会为它的精美绝伦而赞叹不已。

起初，云肩是属于神仙们的衣裳。莫高窟壁画上的吉祥天女们，就是臂挽披帛、肩披云羽，手持乐器翩翩飞舞。后来人们觉得它美丽极了，穿戴在身上还能“护衣领，不使沾油”，便逐渐演化成了寻常服饰，姑娘们还会绣上各类吉祥纹样，来寄托对于美好的向往。

就如这件云肩，前胸用打籽绣的技法将丝线绕成细密的小疙瘩，团团排列，组成大朵大朵的牡丹花。中间穿插满满的滚线绣勾勒出浓密的枝叶瓜果，一针挨着一针，针针相携，巧妙制造出了浮雕般的质感。

颈侧是用金线织就的祥云，两边各盘踞着一只立体的蝴蝶，下坠五只金铃，可以遐想倘若真被一位姑娘穿在身上，随着她步履轻盈，金铃发出“叮铃铃”的清脆声响，蝴蝶轻轻扇翅，衬着她清丽的容颜娇艳如花，就仿佛春天从来不曾离场，今天，明天，日日是春日，昨日，此刻，皆是好时光。

如来倚坐像

-东京国立博物馆-

这是一尊无头断臂的如来倚坐石像。它来自中国山西太原天龙山石窟的第21窟，由于民国时期遭到盗凿，因此被分散到世界各地。

这尊石像非常简洁，没有繁复衣饰、没有细节之处的精雕细琢，穿着素净的衣袍，左手安置于膝上，垂下道道衣纹，线条流畅而曼妙，犹如静水微澜。即使只余身躯，但这宽肩窄腰、坐姿闲适，仍带给人以宁静、舒展、安详之感。

佛像的力量是无言的，仅一眼，便能感知到那种博大与宽广，让人从心底里滋生出向上向好的力量，继续撑过苦难，碌碌前行。

令人心痛的是，第21窟的菩萨们几乎个个命途多舛，北边的迦牟尼佛坐像现藏于美国哈佛大学艺术博物馆，西侧的菩萨头像现存于美国大都会艺术博物馆，而身躯藏于日本出光美术馆。还有许多的头部、身躯流离于世界各地，不知未来的某日，是否还有重聚的那一天。

龙凤蛇纹玉饰

-哈佛大学艺术博物馆-

龙，自古以来便是中国的图腾。这件龙凤蛇纹玉饰看似个头不大，造型却极富巧思。

整个玉饰呈S形弯曲，上方是一只伸着利爪的巨龙，身躯健壮有力，密布着细小的尖凸谷纹，下方是一只弯身回首的凤凰，嘴边竟还叼着一只小蛇。造型流畅，布局也精妙，宛若丈夫在前方开拓疆土，而妻子带着孩子坐镇后方，教人眼前一亮，见之难忘。

相传这枚玉饰出土于洛阳金村的古墓群。之所以是相传，是因为这批器物出土后几乎全部流散出境，无法确认它们的真实身份。

不仅如此，很多器物为了卖出高价，甚至会被人为进行改造，导致面目全非、缺手断脚。像龙凤蛇纹玉饰这般能维持原样都实属不易，命运的多舛从来不止于人类，文物们也一样。

希望我们都能在动荡的人世间里，不屈不挠地活下去，等待安宁与美好，重新回到我们身边。

三彩罗汉像

-纳尔逊阿特金森博物馆-

还记得最近爆火的“无语菩萨”吗？这尊三彩罗汉像比起“无语菩萨”可是不遑多让，论工艺论造型，绝对称得上是流失文物中的“大明星”。

纳尔逊阿特金森博物馆的这尊罗汉两腿弯曲交叉，平放而坐，双手置于腹前，结禅定印。他眉头紧蹙，嘴角下撇，表情十分严肃，似在思考一件棘手的事情。

他的面部肌肉紧紧绷着，甚至连表情纹都依稀可见，就像是记忆里正因学生吵闹而表情严厉的中年教师，下一秒似要说：“再吵一句，课后全部留堂”，真是惟妙惟肖，几可乱真。

无怪乎梁思成曾夸赞：“要之皆各有个性，不徒为空泛虚缈之神像。其妙肖可与罗马造像比....不亚于意大利文艺复兴时最精作品也。”

据说这批罗汉像最初有16尊，然而在搬运途中损毁了几尊，倒卖途中又残补了4尊，剩下完好的7尊分别存放于法国、美国、英国博物馆与日本的一位私人收藏家手中。精湛的艺术作品是全人类共同的宝藏，但愿这些博物馆与收藏家们都能好好珍藏它们，切莫再让它们陨落在岁月的长河中了。

银鎏金花鸟纹勺

-波士顿美术馆-

这可能是历史上造型最浮夸、花纹最热闹的勺子了。

银制的器身上采用镀金工艺制作出精细又繁复的花纹。勺柄处是双鸾衔花纹，体态玲珑的鸟儿们在花枝间肆意飞翔，上下两只像是在互相对望，和彼此打招呼呢！

勺头处则是双雁祥云纹，两只肥肥胖胖的大雁扑扇着双翅，大概是勺子太深，吃得太多，飞得格外笨拙，憨憨可爱。每根羽毛都被金线描过，流光溢彩又根根分明，显得富贵又喜庆。

勺子是一对，花纹也都是双数。双鸾衔花，双雁齐飞，象征着好事成双，如意又吉祥，处处皆是好意头。

古人重视食器，认为“食因器而丰韵，器因食而多姿”，生活的美好来自于对点滴细节的雕琢与用心，日子就会有滋有味，平淡中也能品得幸福的回甘。

月白釉苹果尊

-大都会博物馆-

月白，似白非白，似蓝又非蓝。它是古人脑海里最诗意的一种遐想，落在瓷上，便是这抹漾着一点蓝，清透又皎洁的微凉。

月白不是一个名词，它更像一个形容词。大都会博物馆里对它的标注是“moonlight glaze”，月光下的釉，翻译的非常精确。无论古今中外，见到它的人，都能够感知到那种游离又贴切、具象又缥缈、模糊又精确的美：月光之下白色的万物，便是月下白。

图中这个月白釉苹果尊，便是康熙年间的得意之作。腹部圆而饱满，颈部宛如果蒂微微下凹，露出小巧的器口，的确如苹果般光润可爱。但这又是月光下的苹果，通透如天光，无暇似白玉，纯净若飞雪，令人一见，心中便生出满满当当的温柔。

月白，是一种思念。惟愿有一天，这抹月白，能够回到故乡的土地上，如它的器型一般，凑一个平安与圆满，如它的名字一般，重新沐浴着那一轮皎洁的新月。

在《逃出大英博物馆》的结尾，小玉壶为同胞们念完家书就准备返回英国了。

助她出逃的张永安问：“你想清楚了吗？你花了这么大力气才回到家。”

小玉壶说：“我们是泱泱大国，中国人，不做那种偷鸡摸狗的事！总有一天，我们会风风光光，堂堂正正的回家！”

是的，我相信。所有流散四方的文物，终有一天都能风风光光，堂堂正正的回家。

那一天，不会太远。那一天，一定会来。

来源： 物道

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