双音演奏应该如何提高（小提琴&amp;中提琴）

互推小编 2024-02-12

上一期我们讲解了怎样在保证清晰和音质的前提下把拉琴的速度给提上去，也同样提供了克莱采尔第二首的曲谱来辅助大家用附点练习法把我们的讲解真实的应用到练习当中。今天我们来说一说一个对于初学者比较头疼的技术点：双音的演奏。

让很多有基础的学琴者或琴童在拉琴的过程中最为苦恼的一般就是双音的演奏，因为双音的音准和音质很难控制，两个手指稍微有一点瑕疵就会造成不准，而且很难进行调整，有的时候越调整越不准，尤其赶上连续大片的双音旋律那更是惨不忍睹。除此之外，双音的种类非常多，常见的有三度、六度、八度、三弦双音、四弦双音，每个的拉法和特点各不相同，使人望而生畏，再加之我们接触双音练习的时间少之又少，因此双音的演奏一直是我们的痛处。

双音其实是一个增加旋律层次感使之更为好听的一种手段，小中提琴声音层次比较单一，不像钢琴两只手加踏板配合起来声音层次很多很饱满，双音的出现也是为了弥补这个空缺。通过双音的引入，使得旋律多一种表现方式，使得声音的组合层次更多样。

我们在演奏双音的时候经常会遇到如下问题：

a. 声音不准，调整之后仍然不准或越来越不准

这个是演奏双音的最大问题，也是不管学到什么程度都会面临的问题，初学者主要靠记忆手型或贴胶布来固定手指位置，稍微有一定基础的学琴者是靠耳朵听来辨别纠正。双音不准造成的原因有很多：首先是耳朵先得有一个准确的音高概念，我们得能判断出哪个音高了哪个音低了；其次是每个手指能分别按准每个单音；第三是同时按的时候每个手指不会因另一指的落下而产生晃动或变化，这点也是最常见的问题，比如先找准了第一个音，然后第二个音摁下的时候第一个音位置就跑了，或者第一个音的手型不是原来摁下的那个姿势而使音准产生了一些偏差。

b. 双音两根弦声音音量不匀，或时而只出一根弦的声音

声音不匀分两种情况，一种是持续的不匀，也就是一根弦比另一根弦音量大，一般的情况都是高音那根弦出来的声音比低音出来的要大，这种情况的原因就是双音运弓的平面没有找好，弓子的压力过多的倾向于其中的一根弦使得声音不匀，当然高音弦比低音弦本身音色要亮也是一个客观存在的事实；另一种是间歇性音量不匀，也就是时而偏向这根弦多一点，时而偏向那根弦多一点，时而突然出现单音这些情况，主要原因是运弓不够平稳，不能始终如一的在双音平面上稳定的运弓。

c. 发不出通透明亮的双音，总有“哑巴音”在里面

这个问题出现的主要原因是左手的摁弦问题，一是在摁双音的时候手指没有将两个音都摁实，尤其在一些手指相互之间比较别扭的情形下（比如双音中含有四指需要够着摁的时候），很容易有手指虚摁在弦上，这样也就造成了“哑巴音”；二是在摁双音的时候，其余手指部位碰触到其他弦造成一些莫名其妙的怪声，尤其是拉的双音中有一个空弦的时候，如果手指或连带部位无意中碰触到空弦的话，这根弦发出来的声音就非常哑。

d. 多弦双音不知如何去拉，不知何时转换平面

很多学琴者或琴童碰到多弦双音就蒙了，有些三个音，有些四个音，到底是怎么拉确不太清楚。常见的像拉三弦双音的时候有些人使劲一掰就糊弄过去，拉四弦双音的时候不知两个平面如何转换，也有的直接从四弦掰到一弦一晃就过，出来的声音嘈杂混乱，毫无双音的厚重感，这些都是因为对于多弦双音的拉法没有很好的掌握和运用。

双音应该演奏成什么样呢？

双音首先要保证音准，尤其是大片连续的双音段落，音准是双音的灵魂，失去了音准的双音即便你再投入也会让听者欲哭无泪、欲听又退。其次是双音的声音要饱满通亮，双音的本质就是让音色变的更加饱满有层次，右手运弓是基本，左手摁弦稳定有力更是声音通亮的前提。三是双音演奏要沉着稳定，不能因双音的技术难度高而影响音乐本身的旋律，所有的提琴技巧都是为音乐而服务的，盲目的追求技巧不是目的，能够很好的利用技术来让音乐更优美更好听才是我们最大追求。

那么怎么做才能改善双音的演奏呢？

(1) 重视双音中的低音

对于双音的演奏，可以说“高音决定音准，低音决定根基”。双音中的高音因为音调相对较高，所以在双音中音色比较明显，对于听众也是更有辨识度的，其音准与否会极大的影响双音的整体效果。双音中的低音虽然音调低，出来的音色比较暗淡，但其是保证双音音准和发音通透性的根本。在拉双音的时候我们首先应该找到较低的音，然后通过较低的音作为参照把较高的音按下。这种按法一是能够保证音准，二是能够避免高音音量太大太尖而干扰到寻找较为声小暗淡的低音，三是能够保证手指以一个舒服稳定的姿势来按弦。

同时，在右手运弓的时候也应该更多的偏向双音中较低的那根弦，使低音能够更多的振动出来。因为本来较高音音调高，同等力度下出来的声音就显得大，如不更多的偏向较低音，则出来的双音两根弦音量和音色就不是平衡的，所以说双音中要更加重视较低的音。

(2) 左手用最稳定的姿势按弦，并保持稳定

在按双音的时候我们经常会遇到两个手指相互重叠相互牵绊的情况，这时两个手指的摁弦姿势与单音摁弦时很不一样，应该试图寻找一个最稳定最舒服的姿势按下去，这样才能保证在拉双音的过程中摁弦稳定有力，不影响音质。比较好的办法就是首先找准较低的音并摁下去，然后通过较低的音作为参照把较高的音按下，这样做就可以保证两个手指的姿势相对舒适稳固。如果反过来先找较高音再找较低音，则手指姿势很容易变形而且别扭，不能持续保证摁弦质量，以致于声音发虚或不准。

大多数发音不通透或者发出“哑巴音”的情况都是因为手指摁弦没摁牢造成的，因为两根手指长度不同力度不同（比如小拇指力度偏弱），很容易就造成其中会有摁虚的情况出现，所以上面强调的“先低音后高音”的双音摁弦方式能有效的改善这种情况。

(3) 多音双音通过两个双音平面演奏，并给后一个平面留足弓子

多音双音与普通双音不同，要的就是持续饱满的冲击力。最常见的还是由两个双音平面组成的多音双音，四音双音是最低的两根弦组成一个平面，最高的两根弦组成另一个平面；三音双音类似也是两个双音平面，只是两个平面都包含中间那根弦而已。

在演奏这种两个平面组成的多音双音时一是找准两个平面，两个平面的双音都要发音均匀、高质量的完成。其次是两个双音平面的转换要果断迅速，与单音转换那种缓慢平滑稍有不同，双音转换需要“稳、准、快”，每个平面的双音在发音的时候都要单独给个音头压力，这样出来的多音双音才有那种饱满的持续冲击力。第三个也是最重要的点，就是两个双音平面的转换要“趁早”，多音转换要想好听有冲击力，那么后一个平面比前一个平面更加重要，因为只有后一个平面声音够足才会有持续的冲击力，不会虎头蛇尾。因此需要给后一个平面留有足够的弓长，以保证可以用更大的力度和弓速把后一个双音给冲出来，最好能在弓子四分之一到三分之一的位置就进行转换，而不是到弓子中间才换，这样出来的多音双音才是最好听最饱满的，既保证了前一个双音平面的音质，也保证了后一个双音平面的持续冲击力。

(4) 【高阶段】三根弦同时发声的三音双音演奏法

对于多音双音的演奏有很多种方式，大多数情况是拉两个连续双音平面来完成，也有三音双音同时拉响三根弦的演奏方式等。三音双音同时发声的演奏方式需要注意的就是要将弓子放到指板的末端位置来拉，因为在这个位置弦比较软，上下波动幅度较大，可以通过下压将三根弦同时碰触到。演奏时将弓子尽可能多一些弓毛触弦，放在弓根位置最好，在三根弦共同的平面上用一个相对大一些的向下压力和足够的弓速发声，这样就能同时拉出三根弦，这个技术动作切记要到指板末端位置去演奏。