电影摄影的基础——跟镜头
电影摄影基础——跟镜头。
跟镜头指的是摄影机跟随被摄主体移动，常用于展示场景信息和介绍角色之间的关系。电影《拯救大兵瑞恩》的开场采用了跟镜头，老年瑞恩带着沉重的步伐走向战友们的墓地。电影也由此开始讲述这群牺牲的战友之间的故事。
跟镜头也常用于长镜头，因此是一镜到底电影常用的运动镜头。由于需要一镜展示较长的拍摄，因此非常考验演员的调度和台词的功力。如果镜头没在剪辑点时出现演员表演失误，比如某个演员的台词、调度表情等等方面出现了失误，那么前面拍摄的画面将报废。整段拍摄又要回到这个片段刚开始的位置从头开始，就会导致拍摄时间大大的增加。
例如《爱乐之城》的开场长镜头，仅5分钟的镜头排练就花费了近4个月的时间，大量的演员、大量的调度、大量的丢手，才成就了这个奉为经典的跟镜头。跟镜头也常用于丢手。镜头由跟随一个角色带领镜头传达给下一个角色，此时随着镜头跟随带领出另一个新的角色，镜头换了新的角色跟随继续带领镜头移动，此时又有新的角色进入画面里，镜头放弃跟随之前的角色转而跟随新出现的角色。
这个一分多钟的长镜头里完成俩次丢手，通过跟镜头带领观众进入新的场景，通过人物的调度带领跟镜头展示镜头外的画面。改变构图景别和镜头角度展示画面里的场景。
前跟、后跟、无论怎么跟都能达成移动目的，但是三种不同的跟法也自然有着自己独特的特点。前跟适合用于展示气魄，给人一种强大的压迫感，比如《杀死比尔》中昆打导演就用了前跟去展示这群人的强大的压迫感，配上这种热血的背景声反派们的气势完全展现出来。
侧跟展示人物所在的环境为主，在这里用了大广角衬托出几人非常渺小，后跟参与感强，如同他们中的一员跟随着他们，让观众看到角色所看的的视角有种身临其境的感觉。
跟镜头的技巧也分为手持跟和轨道跟。例如电影《1917》中长镜头先是用车载的稳定器去跟拍，拍摄花絮，车拍能很好的给到演员们摄影机参照的位置稳定的控制速度节奏。
当演员通过调度到达目标点后，利用烟雾和角色演员的遮罩调度制造剪辑点，因为在这狭窄的战壕需要换回手持镜头继续跟，战争片手持跟往往加入更多的抖动，去烘托战争这种惨烈的气氛。
奔跑镜头如果用广角跟拍，深井深突出主角周圆的环境，长焦跟虚化场景更突出主体，比如此时角色的情绪长焦给人速度更快的感觉，让观众更充分感觉到此时角色的总促。
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