平调落子我爱你！——平调现代戏《江姐》观后感

互推小编 2024-02-26

7月23日和24日我连续两天晚上驱车前往邯郸大剧院观看平调现代戏《江姐》的演出，对于我来说此行动实属罕见。因为说不出道不明的原因，我早就不看戏了，特别是平调落子，并且还厌倦了其它剧种的戏剧演出。

“绣红旗”片断

“假话”！有人见我边走边听兜里“小低音炮”播戏，说“你不爱戏咋还一直在听戏？”我付之一笑不想搭理。

实话实说吧，那是自我欣赏，听我自已的作品哩，至于别的什么统统拒绝。

“不想看戏”是我潜在的主流意识。但这次例外，不但看了，还是连续看，并且是那种如胶似漆、如痴如醉的样子，末了还又评头论足、滔滔不绝起来。

那么是什么原因和良药把我这麻木、昏睡的心治好或者说唤醒了呢？而且还按捺不住内心的冲动，想写点和说点东西。夜深人静，辗转反侧、难以入睡，究其原因主要有三个。

第一个是《江姐》的戏好。《江姐》这个戏我早就听说过，从原本的歌剧到各地方剧移植的戏，人家说话“海”了去了，特别是剧中人物江姐那齐肩短发和红衫蓝旗袍、白围巾的服饰早已印在脑中，成了永不磨灭的印记。更有那段脍炙人口的《红梅赞》歌儿，我不但会唱，还能用二胡演奏《红梅随想曲》，而且是经常不断地吟唱、演奏，并还教给了我的许多学生。

这些年，我还把戏中的《红梅赞》《绣红旗》等段子，创作成平调戏曲和平调音乐歌舞段子，在社会上得到广泛的认同和传唱。但我始终没看过此戏，只是不断在电视或其它艺术平台上，见过此戏的片段演出，或精彩唱段的展示和人物造型。《江姐》对于我来说，是属于那个“虽没看过但不生分”的层面。

实际上这许多年来，我对《江姐》这部戏的了解程度也大体停留在这些“选场”“选段”或“唱歌”“拉曲”上。武安市剧团过去排演过《江姐》，常听一些老前辈回忆说怎么怎么好。可惜没留下什么影视资料，倒是几个唱段流传至今，不断被人翻唱，如：《看长江》《绣红旗》等，经久不衰。那优美旋律除了引起我对前辈的格外尊敬外，更是隐隐约约在心中滋生了一种期待。随着时间的推移，这种期待越发地强烈起来。但最终都被我后来无端产生的“不想看戏”给吞噬掉了。

幸运的是机会来了。那天我受邀去观看，一开始因受多年不良情绪的影响，尽管心中有“期待”（那也是埋藏很深的事），表现出来的却是抵触，后来又碍于面子选择了“被动”“勉强”地前往。但接下来的情况是我始料未及的。

这天我作为一名观众，深深地被戏吸引住了，原本“麻木”的我，突然热血沸腾、心潮澎湃起来。我是屏心静气地听，聚精会神地瞧和海阔天空地想，以及津津有味地乐道。或说这回我有了那久旱逢甘霖般的激动，和他乡遇故知一般的心情，鬼使神差地使我完成了由被动看戏到主动看戏的角色转换。

这不，舞台上的戏演得精彩，我在台下也看得认真。剧终人散后，我还傻呆在看台上不愿离去。一旁的朋友问我总体印象咋样？我说那叫一个：好！

怪不得此戏有这么长的生命力，其一，故事曲折感人、情节跌宕起伏、语言生动真实、人物可信接地气，不失为爱党爱国的好教材，不亏为传统红色经典。

爱看此戏的第二个原因，是演员表演得好。赵艳杰饰演的江姐，扮相俊美、做派大方，演唱字清音朗、高亢峭拔、有滋有味，整场戏给人一种清新亮丽、飞光流溢的感觉。

王新荣饰演的“双枪老太婆”，既刚劲敏捷、侠气冲天，又柔情蜜意、儿女情长。其做戏不温不火，恰到好处；其唱腔铿锵有力，很有个咀嚼头儿。整体印象是：行腔简练、质朴无华，形象逼真、耐人回味。

洪山饰演的甫志高真实、个性，人物一副媚态软骨相。这充分说明了洪山有着深厚的表演艺术功底，其演技高超，不落俗套。

王正平的沈养斋，唱作俱佳，人物刻画精准到位，称得起一代名演员。万文娟的杨二嫂精明、质朴、干练，嗓音条件不错，吐字很清楚。还有张德起老师的“警察局长”，形象鲜明、个性独特，不失“老戏骨”的风范，令晚辈起敬。

爱看此戏的第三个原因，就是音乐伴奏好。此次乐队的人手安排讲究，组织结构合理，旋律和配器都有新意。有的地方说“匠心独运”也不为过。一伙老伙计和新朋友们音乐玩得不错，使我对平调音乐刮目相看、再升激情。

多少年来，由于经济的问题，乐队的人手一减再减，整个是凉汤泄水的感觉。难得有这次这类规模的乐队，看后怎不叫我喜出望外。

平调落子，虽是个地方小剧种，但对乐队是有要求的。吹拉弹打击乐，一样也不能少，并且还要达到一定规模才有个听头儿，否则不伦不类。

可问题是现实中的平调戏乐队：规模小、人手少，且个人演奏水平参差不齐，确实也到了不容乐观的地步，使多少有心人心灰意冷。

但此次乐队阵容强大，高手云集。你看那效果：细微处如晨风习习、绿叶滴露，火爆处如排山倒海、虎啸山林。还见凄风苦雨、寒冬腊月，又现秋菊怒放、金桂飘香。随着剧情的发展，一会儿春水绿波、百花含苞，一会儿又夏日炎炎、烈日当头……真是五彩缤纷、光艳四溢，着实令人震撼。从指挥树魁、司鼓高庆帅、主弦王斌、唢呐占江、二胡艳军晓亮、琵琶以及小号、长号、圆号、长笛、单簧管、大提、倍大提琴等乐手来看，水平确实不凡。这岂有弄不好之理？

爱看此戏还有一个不说不明、一说心痛的原因。那就是此戏不是“官戏”，而是个人筹措资金的“私戏”。我作为一个老戏曲工作者，深知这其中的艰难。远的不说，像服装布景的购置，人员工资的开销，不知要耗费多少精力。特别是复排导演池泳和艺术家牛淑贤老师，对此戏的付出是巨大的，这从戏中就可以彰显出来，其分寸适度、手法独特、套路新颖，令人折服。对此戏我有意无意间有了一种同情和故意走近“搁劲儿”心理。

当然此戏肯定得到了有关老领导和人士的支持，在这里我衷心感谢那些为此戏付出的老领导及社会贤达们，你们用高度的社会责任心和使命感，为平调落子的广大观众再次送来一台好戏，也为弘扬地方文化作出了应有的贡献。

本文就要结束了。我忽然感到平调落子才是我的心结，其亲切度远超过周围任何事物。原来我不是不想看戏，而是没遇到好戏。原先那种若即若离的现象正是我欲罢不能的心情的反映，就像握线球抛圈一样：球越想离开，线拉得越紧。唉，有啥法儿？哎，我骄傲！

平调落子——我爱你！

作者简介

陈淮山：1957年出生，武安市冶陶镇人。原武安市平调落子剧团团长，平调落子曲作家，国家级非物质文化遗产（平调落子项目）代表性传承人。多年来，为平调落子戏谱曲80余部。先后多次获得国家、省、市级文艺奖项，并著有《平调板式解析》《落子板式解析》《平调落子创腔技巧》等10部平调落子音乐专著。

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