一位收藏者拿着一件藏品给专家看，专家说上面的包浆绝对不能动

互推小编 2024-03-10

只要是玩收藏的，或多或少都对包浆这个词有些了解。它就等于是古董的外皮、外衣，俗话说，货卖一张皮，这"皮"指的是这件货物的外表，"包浆"就是古董的"皮"，决定古董的品相。在古玩市场上，包浆决定古董价格的高低，左右着买家关注程度，也是自身年代最有力的一个证明。

古玩收藏行业说的"包浆"是什么？

很多人理解所谓的"包浆"，那么到底包浆是什么？又是怎么形成的呢？其实包浆是指铜、玉、竹木等古玩表面，经长期抚摩所发出的光泽。

这种光泽是很难仿制的，有经验的收藏人士通过包浆就能判定这件古董的真赝新旧。有人说，如今北京的潘家园天津的沈阳道超过90％的古董店的收藏品都是假的，都是新东西做旧。

"做旧"二字很准确，把一件新东西"做"成旧的，我们现在的人对旧物的理解是灰头土脸油腻污垢，总而言之，就是一个"脏"，其实，但是对于自身古玩收藏者来说，东西旧不等于是脏，而是外表一层温润的包浆，透着岁月久远的气息，遇到藏品，只要看这层包浆，就知道藏品的年龄，很多假藏品蒙上一层灰土，没有任何包浆，也只能骗一骗新手。

搞假古董的人最明白，做旧很容易，用机油混合上土往古董上涂抹，或用鞋油上色后再放在露天让沾满灰尘，甚至有人挖坑将之埋起来，这些方法都能使一个"崭新的古董"迅速变旧，但是即便造假者有天大的本领，也不能骗过时间老人，让这些古董和藏品变老。包浆就算是时间老人的一个"认证书"，所有的老东西或是古玩都有一层包浆，这层包浆是岁月时间的累积，是人与之"接触"的自然痕迹。

"包浆"可能会消失

虽然这层包浆很难在短时间内"做"成的，但是不明就理的人却能在短时间内能让这层包浆消失得无影无踪。有位收藏者收藏了一个名为楠木透雕座屏的藏品。这件座屏材质为楠木，座屏的底座部分采用自然枯枝相连的透雕工艺，天然古朴，虽然宽20厘米，高仅不到20厘米，但颇有浑拙的大气，天然的灵气。座屏为插屏式，内镶一块白石板，本来正面是一幅工笔人物画，可惜的是，原来的主人将画"清洗"掉了至今只隐隐约约留下一点"蛛丝马迹"很可能，这是在文革时期"破四旧"，将上面的"封建"画面给清除掉了，留下了一块比较干净的白石板。假如有上面那幅画，这件插屏不会被另外一个收藏者只花几百元就买来了了。

保护最后的"包浆"，给古董来一次"抢救"

上文讲到了一款名为楠木透雕座屏的藏品，这款藏品虽然被"清洗"，但是这件座屏没有重新刷上漆，仍然保持了原有的包浆。包浆用眼看上去，有着木质的细润，有着经过多年的摩挲布的擦拭留下来的温润，虽然有的地方漆色斑驳，但很自然，自然便是视觉的舒服;用手摸上去，没有生涩粗糙之感，似乎能传递着体温，散发着灵光。这就是"包浆"留给人的最美肤色，传递给人的古老信息。

而这块儿老石板怎样"穿外衣"呢？座屏石板画被毁掉，也就是说石板的这一面已告"作废"。如果"恢复"原画，难度极大;如彻底清除干净，则是"新"石片一块。万分可喜的是，背面石板保留了原包浆，很自然的一层淡黄色。我们知道有一种现象被遗忘了，就是被保护了。据说许多偏远山区、交通不便的乡村、思想不大开化的地方，那里生活的原生态，建筑的老样子维持得最好。为什么会这样？没有人重视、被忽略了，所以人们没有改造它，因祸得福，反而是保护了它。这件座屏背面的现象恰恰证明了这点。由于背面无字无画，既不需要保护也不需要清洗，于是保留下"原生态"。

石板背面，中间部分由于能被接触到，呈白色;四周出现暗黄，尤其右下角最重，原因是人在擦拭正面时，左手四指正接触这个地方，指上有油，油沽土，所以"脏"。石板无字无画，就等于镜框中放一张白纸，是内容的缺失;如果随意画些什么，是对品相的破坏，反而会降低这款藏品的价值。

收藏专家给古董"治疗"

这位收藏者曾经拿着这款藏品找一些知名画家以及收藏家看过。这些收藏界的权威人士看到座屏第一句话就说，石板上的包浆绝对不能动，要画就要原封不动在这背面上画，利用原有的暗黄设计画面。另外，画面一定不能"创新"，要画明清古人的"老画"。这是一种对原作品的保护，更是对包浆的一种保护，对原来艺术的一种尊重和继承。

很多收藏家给这位收藏者提了建议，这石板年代久远，上面呈油腻状，彩画上去浮在上面，根本不行。为保留包浆不受破坏，先用爽身粉轻轻擦磨，去掉那层油污还不能抹掉包浆。在设计画面上，一些收藏专家们还动了一番脑筋，这层暗黄色是显示年代的，如一味突出它，会使画面幽暗无光，为此画株古松，蓊郁的松叶与之相得益彰，和下方的岩石遥相呼应。再画一位白衣高士坐在松荫下。为什么把人处理成白色？帮他修复藏品的收藏家认为认为，随着时间推移，白色很快会变成略带微黄，到那时候就会"和谐"了，这样整个古董就被完美的抢救下来，把最宝贵的包浆部分全部都保留了。

古玩，一定要保护包浆

古董固然是完美无缺品相才好，但是年代越久"伤病"越多。有了伤病不要紧，要紧的是确定正确的"治疗"方案。在这个过程中，会发生"误诊误治"的情况。有的人为图干净痛快，把它去漆抛光，让它光滑亮闪闪的。许多这样的做法常常把一件价值连城的古玩毁掉了。譬如为老小提琴上漆，给老家具退漆，用铁刨花打磨紫砂壶，为青铜器除锈，这些不仅费力不讨好，而且近似"焚琴煮鹤"的野蛮。

为此强调一句:古玩，保护好包浆，其实包浆为它披上了最美的件外衣。有了这件外衣，就有了心灵的温润，也有了古董年代的证明。如果您家中有旧东西、老古董，没弄明白之前，千万别"讲卫生"，更别做大扫除、大清洗，最好问问收藏的业内人士。这是经验之谈，也是对每一个收藏者至关重要。

为什么我们要保留包浆，为什么要让很多人看起来古玩很"旧"，而不是做一次抛光和翻新呢？包浆不仅仅决定古玩收藏品的价值，更多的是一种情怀和追求，我们收集古玩，更多的是感受一种历史的魅力，当我们把古玩产品拿在手中或者放在面前欣赏的时候，我们都希望这些古玩收藏品带领我们穿越时光隧道，感受属于那个时代的魅力与气息，而包浆似乎就是带领我们到古代的一个桥梁，通过简简单单一层包浆，我们能够体会到一种不简单的情调，一种对古玩藏品更高境界的追求。

我们需要的不是那一层包浆，而是古玩带给我们最原始的肤色。

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