云南玉溪聂耳民族乐团改革制作的大胡、低音胡基本成功

互推小编 2024-03-19

编者按：本文是原中国民族管弦乐学会副会长兼秘书长、国家一级作曲张殿英先生于2019年10月31日在云南玉溪举办的中国民族乐器研发与示范基地“聂耳民族乐团”验收会上的讲话。

中国民乐届的好消息——云南玉溪聂耳民族乐团改革制作的大胡、低音胡基本成功

文：张殿英

众所周知，我国民族乐团的最大缺憾，就是缺少具有中国民族特色的民族低音拉弦乐器。为了解决这个问题，我国的许多志士仁人、民族乐器制作师、民族乐器改革家，从上个世纪五十年代开始，曾经作出了很大的努力。七十年来，也曾改革、制作出了几十种各种形制的民族低音拉弦乐器。但是，很遗憾，至今还没有一件改革成功的民族低音拉弦乐器被广大民乐工作者认可、接受，让它参加中国的民族乐团。没有办法，中国的民族乐团只好还用大提琴、低音提琴来演奏低音声部。甚至有的民乐工作者对此丧失了信心，竟然说什么“还改什么，就让大提琴、低音提琴名正言顺的参加民族乐团吧。”

高扬先生试奏低音胡

十多年前，我曾亲耳听到我国民乐界的老前辈，秦鹏章老先生说过这样一句话：“一定要把大提琴、低音提琴从民族乐队中开除出去。”但是，老先生直到他仙逝，也没看到把大提琴、低音提琴从民族乐团中开除出去的那一天。

我是赞成、支持秦老先生的意见的。所以赞成和支持的原因：一是大提琴、低音提琴的形制与民族乐团的弦乐声部乐器不统一、不协调，就像一群黄种人的中国团队，突然插进去一个白种人，怪怪的；二是声音与民族乐团弦乐声部的基本音色不融和，听起来，总让人感到很别扭，不舒服。因为它不是中国的乐器，发不出中国声音，讲不出标准地道的中国话；三是让大提琴、低音提琴参加中国的民族乐团，只是一个权宜之计，是没有办法的办法。它们只是两种替代乐器。一旦有了成功、理想的中国民族低音拉弦乐器问世，就应当把它开除出群。

昨晚看了你们的演出，今天又近距离地观察了你们改革的大胡、低音胡，让我眼前一亮，我似乎看到了中国民族低音拉弦乐器的曙光。我个人认为，你们改革制作的大胡、低音胡是基本成功的。和我同来的丰元凯先生、高扬先生、白小琪先生、马大荣女士四位专家，也都对你们改革制作的这两件民族低音拉弦乐器，给予了充分肯定和高度的评价。

本文作者张殿英先生评说低音胡

我以为，审视改革的中国民族低音拉弦乐器，第一，不能完全用大提琴、低音提琴的美学标准来要求、衡量改革的中国民族低音拉弦乐器。只可以借鉴、吸收其科学合理的某些因素。你非得要改革的中国民族低音拉弦乐器，拉出大提琴、低音提琴的声音来，那是不可以的，也是不可能的。就如同人一样，你非得要中国女人生出蓝眼珠、黄头发的白种人来，那是不可能的，也是武断的。改革成功的民族低音拉弦乐器，就应当拉出中国特色、中国韵味的独特声音来。蓝眼珠、白皮肤、黄头发的白种人固然是很美的；黑眼珠、黄皮肤、黑头发的中国人，也是很美的。应当是各展其美。第二，改革的中国民族低音拉弦乐器，其形制和音色，必须与中国民族乐团弦乐声部的基本形制、音色相统一、相融合、相协调。

什么是中国民族乐团弦乐声部的基本形制和音色？那就是二胡的形制和音色。中国民族乐团弦乐声部的高音乐器和低音乐器，从形制到音色，都必须是二胡的延伸和拓展。不能违背这个原则而另起炉灶，更不能向大提琴、低音提琴靠拢。改革的中国民族低音拉弦乐器，在形制和音色上，只能向二胡靠拢。谁要是违背了这个原则，那就是死路一条。中国民族乐团弦乐声部的所有高、中、低音乐器，都必须是“胡类乐器”，不能是“提琴类乐器”或“类似提琴类乐器”，也不能是什么拉阮、拉琵琶、拉筝等五花八门的乐器。

基于我上述的认识，我认为中国民族乐器研发与示范基地云南省玉溪市聂耳民族乐团同志们改革制作的大胡和低音胡，是基本成功的。特别是那把八角形琴筒的低音胡，从形制到声音，都是相当好的。其形制像一把放大了的二胡，其声音也接近二胡的音色。声音丰满浑厚。在形制和音色上，都能与二胡形成一个统一、协调的系列。你们所走的乐器改革路子是对的，你们的改革方向是正确的。聂耳民族乐团研制的大胡、低音胡，前程灿烂、前途光明。