拉片｜小津安二郎的《晚春》

互推小编 2023-05-05

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本文作者：文字修行者，肥内

电影作者是如何通过场面调度、蒙太奇等手段，完成电影语言的传递，甚至个人风格的建立呢？今天继续跟着肥内开始《晚春》第二篇拉片吧！

点击翻习前篇：拉片｜小津安二郎的《晚春》（Part.1）

晚春（Late Spring）
导演：小津安二郎
主演：笠智众 / 原节子
国家/地区：日本
剧情简介：居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相依为命。纪子从小担负起家庭的重担，悉心照顾父亲的生活起居。转眼间，纪子已二十七岁，依旧待字闺中。纪子的姑姑（杉村春子饰）和朋友（月丘梦路饰）都很关心她的婚事，然而她却因为对父亲的依恋，不愿谈婚论嫁。不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子（三宅邦子饰），周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……

SCENE 7

再来这场也是活泼的戏，因为与安静的小津风格不同的是，在他还没全面取消摄影机运动（基本上除了《浮草》有一个从船上看向港边的非自主性运动之外，自《早春》开始就没有摄影机运动了；即使在《东京物语》里头也只有两次）的这段时期，其实摄影机运动还是相对很少（前一部《风中的母鸡》也没有），但在这场纪子与服部一起在海边骑自行车的戏，倒是非常不吝啬地给了大量的运动镜头，但这也是情有可原的，特别是在耗尽了纪子身体弱这个剧作资源之后，先得让她气色看起来再好一些，这才能接着下一个小子题：纪子要出嫁。

▲充满活力的一场戏，从活泼的海浪开始。

▲难得的移动镜头，为了搭配接着而来的骑车活动。

▲对冲的构图制造了两人像是要撞在一起的印象，但实际上……

▲他们是并肩骑车的。在形式上的错觉有助于对内容上两人关系的暧昧性理解。

▲特别是服部一直有意无意地靠近纪子。

至于到底是不是小津自己想透过这场戏，贪婪地多看纪子几眼，这就没人可以说清楚了。然而，既然“误解”对这部片来说很重要，前面小野寺对方向的误解，后面纪子对父亲的误解（甚至她对小野寺续弦的误解），这些都是被汇聚的行动指标，在这场戏亦同，观众先被误导到纪子与服部之间的暧昧，两人在海边聊天的时候，话题居然是爱不爱吃醋，十足暧昧，这里以此来延后了另一种会发生后段的暧昧性：纪子的恋父情结。

SCENE 8

音乐持续，姑姑家，父亲与姑姑正在聊天。前面的话题先讲到姑姑去参加了一个婚礼，而新娘居然不顾这种场面，什么都不忌口，红着嘴唇还大口吃生鱼片，周吉表示在历经了苦难的日子之后，可以谅解这种现象，姑姑抗议说自己当年都没有，但周吉觉得若换做现在，她也会这样吃。

小津无疑继续用这些“现象”来抨击战争带来的后遗症。后来口锋一转，姑姑觉得假如出嫁还一副毫不在乎那就真的难办了；但周吉倒觉得纪子也是属于不会哭哭啼啼的这种。

接着自然就聊到纪子的婚事，果不其然，姑姑认为纪子身体转好了，也该考虑出嫁了，并且也很自然以为她跟服部是不是有在交往，这点是连周吉都不清楚的。姑姑让他去问个清楚。

SCENE 9

这场戏很显然就是要交代父亲对纪子出嫁意向的询问。以纪子在家忙家务开始，然后是周吉回家、纪子迎接。还没等周吉问，纪子先讲说服部来过并且一起去骑自行车的事情。

▲当晚的戏显得很有趣，父女俩像在玩捉迷藏。

▲纪子接了父亲后很快回到起居室。而准备问话的父亲也随后赶上。

▲在这段服部来过的对话之后，接着就是透过追赶来强化出问答之间的迂回与急切。

▲两人的移动带观众把家给逛了一圈。

这场戏有趣在于，周吉急匆匆想问个究竟，但是又不便开口，纪子又忙着张罗晚餐，所以就像是你跑我追的有趣行动，虽说从周吉要追问服部来意开始，到父女俩坐到餐桌前，很克制地仅用了五个镜头，但是从起居室、厨房走廊、浴室、厨房走廊，最后再回到起居室（当然，跟一开始的镜头相对，是个从另一视角取景的画面），配合纪子、周吉个别的移动，让这场戏的动态显得特别明显，周吉动作的迂回无疑也强化了他想婉转探问的意图；但他始终没有开口。

▲等到坐定之后，父亲要听到坏消息啦！（其实也是观众的失落。）

周吉的兴奋之情延续到餐桌上，他一坐下来就赶紧问纪子对服部的看法，这当时是这场戏的后半段；不考虑周吉回家前纪子在家忙的情况的话，因为纪子的忙碌比较像是一个舞台开始前所设置、作为缓冲的“空景”——只是刚好这个曾宫家“舞台”刚好有纪子在里头而已，毕竟是个并不大的居住空间。

纪子一开始的回答也让周吉充满希望：“不错”、“是适合当丈夫的人”、“我喜欢这一型的人”，但是马上就要被泼冷水了，因为纪子对于父亲要把她跟服部送做堆的想法感到可笑：服部已经订婚了，他与纪子的学妹交往了几年了。一讲到这里，刚刚还随着对话跳来跳去的正反打镜头，这下也跟着周吉那沉下来的表情而停了下来，完全听不进去纪子问说应该送服部什么贺礼的提问，只是念念有词说“所以他已经订婚啦……”。这时音乐缓缓响起。

说起这段的音乐颇为奇特，在周吉还没回来之前的“空景”（或者，既然空间中有主要人物的出现，但又没有特别做什么与主要行动有关的事情，姑且称之为“空场”好了）背景有音乐，但不是纯配乐（像是歌谣之类的人声音乐），似乎是哪里有发声源，可能是收音机、唱机或者隔壁人家放音乐等等，但是我们首先没有看到发声源，且音乐似乎在周吉回家时（镜头拍到他走在家门前的巷子），音乐似乎转成纯配乐，但就在他回家听说服部来过开始，配乐也就消失了。

音乐素材在这场戏似乎担任了几种不同的角色：一开始这天外飘来的音乐，就像是没来由的想法（以为服部与纪子交往），然后音乐成了某种陪伴周吉的抽象存在，所以当周吉一听到服部的名字之后，音乐也跟着停下来，静静等着后续追问的结果。所以只有当周吉失落了后，音乐才又慢慢出场。

SCENE 10

接着这场服部与纪子在洋食馆的戏话题也是被分成两半，前半提及送礼的事，纪子有强调最多只能买到三千元的礼物；后半则是服部给纪子一个“礼物”，晚上的小提琴演奏会票，不过，纪子回绝了，因为担心惹出不必要的误会。

这一场与下一场也算是替观众斩断一条不处理好就会纠缠不清的线。

SCENE 11

音乐厅，服部独自听演奏会，镜头放眼望去，除了他身边的位子是空的之外，似乎座无虚席，这样一来清楚展现了无人陪伴的失落感，同时也暗示也许这张票倒不便宜。

本来还担心会不会因为担心观众无法将空位连结到纪子，或许会安排有服部看向空座的动作，幸好没有，不过还是放了一个空镜头：置放了公事包与帽子的空椅，只是这张椅子是不是服部旁边那张，就很难说了。

▲又一次小津式幽默，服部对纪子推销音乐会的结果，是直接跳到音乐会来揭示，这点与前面关于美术馆的戏是接近的；也因此，观众大概已经有心理准备了。

▲……结果当然是旁边空着没人。那顶帽子无疑增加了服部的无奈感。

SCENE 12

夜间，路上，纪子走着，摄影机跟拍，她看起来神情几分落寞，也许，正如她表示过的，她喜欢服部这种类型的，可能真的就是喜欢他。

▲然而，纪子无非也是落寞的，毕竟她跟父亲说过她喜欢服部这个型吶！所以这里又来一次移动镜头跟拍，无疑表达出她的感伤，所以先拍她背景，再拍她正面臭脸。

▲最后这一步态停在一根伫立的树干，强化了她在远处的动，动静之间没有交集反而徒增了感伤。

基本上上述12场戏（计约35分钟）构成了这部片的第一幕。这里出现了有待周吉解决的问题，本以为纪子理所当然会和服部在一起，这也是影片一开始就给观众制造的假象，但是既然事情不如预期，那么这件事就会变成问题了。所以在服部从影片“出局” 后就留给观众新的问题：纪子的婚事该如何处理？

SCENE 13

新的一幕当然也就要引进新的人物，由月丘梦路饰演的绫来找纪子，感觉是纪子的死党，所以来的时候问的是“阿纪在吗？”不过，基本礼貌还是有的，当周吉招呼她坐下时，她一开始还离桌子有点远，周吉再次邀请她坐近一些，她才靠近。

话题先是讲到她最近工作很活跃，周吉以为她是打字员，她订正说是“速记员”，总之，周吉讲了一句“不愁零用钱”时，基本上就是一种话题转调，原来紧接着要问的是绫离婚后家人有没有再催她再婚的事情。

绫这个角色现在出场看来背负着很重要的功能：一来借由她这一条线，去丰富嫁人这一行动，也就是给婚姻下另一个注解，二来周吉与她的互动有可能会让人回扣到前面小野寺的那条线，在后来与周吉再婚的线做一定程度的呼应。

话题后续讲到的是绫对前夫的嫌恶态度。也就在这时候，我们听到纪子有气无力的问候声，待她进来时才又挂上那惯有的笑容。随后两人就牵着手上楼了。

不过在周吉与绫的对话正反打镜头让人有一个疑惑，因为同样从周吉背后拍过去的相同机位与取景大小接近的两个镜头，其实构图并没有完全一样，换言之，并不是寻常拍摄方式，会让同一机位拍摄的镜头相同，这也就暗示了这几个相同机位的镜头不见得是同一时间拍摄的，可能是补拍，也可能是按照时间顺序去拍，这些可能性都有，但姑且还不清楚这件事显示出来的意义是什么。

▲新角色进场，表达出两人之间的关系：绫子保持了社交距离……

▲……但周吉要绫子坐近一点；这点预示片末的情节。

SCENE 14

上楼后，绫主要交代了一下前两天纪子没有去的同学会，提了几个人名，每个人都有外号。重点是强调这些同学里头，纪子是两个还没出嫁的人之一；不过纪子表示，离了婚的绫完全没有说教的资格。绫随后在讲到她这段失败的婚姻，都是以棒球术语连隐喻。中途周吉有端茶和面包上来，但是既忘了方糖也忘了茶匙。

SCENE 15

纪子下楼拿糖和果酱，一楼已经灯全暗了，她蹑手蹑脚怕吵到父亲，她走去望了望父亲睡的地方（镜头外），钟也响了起来，响了12声。

▲入夜了，钟敲了12响。

SCENE 16

才说棒球，场景就来到操场上小朋友在打棒球，个个都乐得；但这里有个人就郁闷了，姑姑的小孩胜义因为自己给球棒上的漆没干，没法去和人打球。纪子和他斗了一下嘴。似乎显示了纪子性格中比较稚气的一面。姑姑来说客人要走，让纪子出来。

SCENE 17

楼下，姑姑要送的客人原来是三轮秋子，也就是开场戏中一起在茶艺教室的那位女性。姑姑家成为一个引力中心，前不久父亲才来过，现在秋子也来过，而姑姑恰恰又是最热衷于纪子婚事的人，所以日后纪子对父亲（要与秋子再婚）的误会也就有凭有据了。

▲纪子去见了……她所不想看到的秋子。被放在远景、用拉门挡着，可以延后观众看到门后的秘密……

SCENE 18

接下来姑姑要跟她商量的事，就不怎么令人愉快了。一开始当然是姑姑还在力劝纪子考虑结婚的事，并且还提供了一个不错的对象，不过纪子倒是以照顾父亲为由回绝，纪子甚至起身坐到露台的椅子上，透过行动和肢体明白拒绝话题的继续；但姑姑不死心，提到说或许可以让刚刚那位寡妇三轮太太去照顾父亲，姑姑并且把纪子叫回桌边，纪子只问说父亲知不知道这件事，姑姑则说父亲是清清喉咙，没正面回答也没有反对。纪子不满的情绪写在脸上，直盯着姑姑。