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张艺谋太会拍女演员了,一张张纯天然的脸,在他的镜头里达到极致

 

张艺谋的《满江红》上映之后票房一路领跑,截至目前已经突破32亿元。

在这部跟他过往作品风格不太相似的悬疑喜剧中,沈腾、张译等一众老将发挥稳定,新任“谋女郎”王佳怡也令人惊艳。张艺谋用镜头中销魂蚀骨、妖娆妩媚却又风骨凛然的舞姬瑶琴,再次印证自己有多会拍女演员。

影片中的瑶琴,或是紫衣红花、香肩半露,或是绿衣秀骨、肌肤胜雪。但即便是秀发凌乱,也掩不住她自骨子里散发出的柔媚风情。

也只有这样的美人儿,才配得上“朱颜死士”的设定。

而历任“谋女郎”,也都在张艺谋镜头下,呈现出过让人一见难忘的模样。

或是风情万种。

像瑶琴这样走风情美人设定的,张艺谋以前的作品中最为人熟知的,就是《金陵十三钗》中的玉墨。

精致的卷发,高挑的细眉,魅惑的红唇,以及盛满了风情的眼眸,还有行走时款然摆动的纤腰丰臀,共同构成了来自秦淮河畔的那抹风情。

倪妮的玉墨,宛若一朵盛放到极致的花,靡丽而华美,却又透着花事近尾的悲凉意味,从外到内,都还原出了人物的设定和命运。

还有《摇啊摇,摇到外婆桥》中巩俐饰演的小金宝。

出演过张艺谋最多作品的巩俐,在他的镜头下有过各种样子。而大上海滩的“歌舞皇后”小金宝,则是她最为妖艳妩媚的一个角色。

一只被锁在樊笼中的金丝雀,有着美艳姣好的外形,和一颗向往自由的心。只可惜所信非良人,最终玉碎珠沉。

纤细修长的眉,像是牵扯不断的情丝。丰润性感的红唇,像是诱人沉沦的罂粟。眼睛里却像燃着火,曾经炙热,最终灰败。

而《有话好好说》中瞿颖饰演的安红,则又是另一种风情。

个性的短发、性感时尚的着装、精致而轮廓深刻的眉眼五官,让安红无论出现在哪里,都会从人群中脱颖而出。她就像张艺谋刻意采用的晃动镜头,让人目眩神迷,却又心甘情愿沉溺其中。

以及,《大红灯笼高高挂》中何赛飞饰演的三太太梅珊。

曾是戏班名旦的梅珊姿容艳丽,眉梢眼角都是流泻的风情。被赞“媚到骨子里”的何赛飞,在镜头下与人物高度融合,美得耀眼生辉。

或是清新美好。

张艺谋镜头下这一类型的故事主人公,也不少。

章子怡在《我的父亲母亲》中饰演的招娣,笑容明澈、样貌秀美,从头到脚的红绿粉蓝“乡土色系”,反而将她衬托得更加清新美好。

招娣在山路上奔跑的一幕,不知被多少人镌刻在了心底。

之后她在《英雄》和《十面埋伏》中的角色,虽然故事背景和人物设定各异,却都跟招娣有着相似的特质。

前者中的如月,在不同版本的讲述中,以不同的装扮、状态出场。

或是一身缟素、清冷漠然,或是一身水蓝、迷离哀伤。但最让人印象深刻的,还是一身赤红,带着决然赴死的眼神,在漫天飞舞的金黄落叶中,拼尽全力与飞雪一战的那一幕。

后者中的小妹,开篇以歌姬身份在牡丹坊卧底,也是低调撩人,而不是靠风情诱惑。没有随眼波流转的风情,只有长袖翻飞、轻盈若仙的惊艳。

被救出逃之后,更是洗尽铅华,心机谋算都掩盖在纯净之下。男装打扮置身花丛中时,整个人素净得就像她身边的花,纯白一片、不染红尘。

2000年上映的《幸福时光》中,当时还没拍过戏的董洁从数万人中脱颖而出,成为影片中孤苦的盲女吴颖。

朴实无华的装扮,清秀精致的美好容颜,配上人物凄苦多舛的身世,让镜头下的董洁我见犹怜。尤其是吴颖伤心落泪时,真正哭到了观众的心里。

以素人身份成为“谋女郎”,在《山楂树之恋》中出演静秋的周冬雨,那时也是眼神清澈明净的小白花。

她的好看,其实跟原著中的静秋全然不同。但是在这样一个至死不渝的爱情故事中,却又极其符合“干净”的核心关键。

镜头中的周冬雨,素雅明澈,眼里有情、笑容里有光,一颦一笑都是该属于那段记忆的模样。

或是霸气高贵、冷傲决然。

前者,说的是《满城尽带黄金甲》中巩俐饰演的王后。

王后原本是梁国公主,却不幸沦为政治婚姻的牺牲品,被枕边人百般算计。二十年的沉闷压抑,无损她的高贵美丽。

当王后遭遇双重背叛伤害,在仇恨和痛苦中决定铤而走险、放手一搏后,身上又多了几分凛然霸气。

可惜最终,她还是输了。

后者,说的是《英雄》中张曼玉饰演的飞雪。

飞雪是赵国名将之女,也是最令秦王忌惮的“三大刺客”中唯一的女性高手。国仇家恨在心,三尺长剑在手,性格决然执着的飞雪,冷傲锋利的就像她手中的剑。

除了上面提到的演员和角色外,因为张艺谋的镜头而被观众记得的故事人物还有很多,其中多半跟巩俐有关。

《红高粱》中的九儿一如影片浓烈、豪放的风格,样貌漂亮、性格坚韧,像黄土中一望无垠的红高粱,也像爽烈的美酒,美得“又纯又欲”;《菊豆》中的菊豆,被时代捆绑,被命运禁锢,在反抗之中走向毁灭,化作结局时的熊熊烈火。

还有后来的颂莲和家珍,一个出淤泥终被染,一个被生活磋磨到极致。而张艺谋则用自己的镜头,细述了美好被毁灭的过程。

《归来》中张慧雯饰演的丹丹,虽然人设不讨喜,但从演员的完成度来说,这个角色却是张慧雯最具光彩的一个。尤其是她在房中跳舞的一幕,光影里的那身红衣,美得像一团火。

伤人,也伤己。

所以说,好的导演,总是擅长发现、挖掘演员最与角色贴近的一面,再用镜头将之呈现出来,在完成角色的同时,也为演员打上了高光。

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