1980年代，这位日本摄影师拍下8000张中国小朋友最动人的样子

互推小编 2024-04-09

“秋山先生问我最喜欢哪张，我挑了这张，因为我小时候跟他一模一样，”PPT画面刚一跳转，在场的听众都会心地笑了，照片里，一个男孩坐在小椅子上，趴在大椅子上写作业，他左脚翘在椅子下的横梁上，脸上神情认真。

8月15日，近40摄氏度高温的午后，文定路218号，乐开书店里，夏楠的讲述轻轻慢慢。30年前的那张照片中，夏日傍晚的光线温和，跟现场的柔光灯交织在一起，带来了一种沉静的惬意。

夏楠喜欢的这张写作业孩子的照片。（秋山亮二摄）

去年儿童节，一本叫做《你好小朋友》的摄影集风靡网络，发行首日便售罄，并在网络中掀起了一股80年代怀旧的热浪。男孩手中的橘子汽水，少女脸上的涔涔汗水……日本摄影家秋山亮二先生记录下当时中国人生活中的一个个鲜活镜头。

“这些不知何时被我们遗忘的笑容，真挚的眼神，融化在风景里的欣欣向荣，在中国小朋友这里被找到了！”1983年初版的《你好小朋友》腰封上这样写道。

秋山先生说：“时隔36年来重新审视这些照片，我觉得中国的孩子们真的全力以赴在做各种事。在屋外学习、从借书摊上借书看，虽然没有物质条件却努力地玩着、活着。无论是在城市还是农村，大家都很努力很认真。让我感到正因为有那样的时代，所以才有了今天的中国。”

夏楠是这本书的编辑，青艸堂（注：艸，cǎo，小篆象草形）出版社的创办人。因为秋山亮二摄影展暨童年主题联展开幕，她来到乐开书店，讲述了出版背后的故事，时隔36年，这本已经绝版的影集如何被成功复刻，历史怎么重现在大家眼前。

你好，小朋友

1980年代初期，秋山亮二先生受小西六写真工业株式会社委托，来到中国拍摄小朋友们，走过北京、成都、上海、苏州等12个城市，每次停留两三周，拍摄了近8000张彩色照片。

当时原本只打算挑出12张作品制成年历，因为效果很好，所以出版了中日双语摄影集《你好小朋友》，共发行3000册，其中有2000册被送到了中国各地的少年宫。

活动现场

为了复刻这本影集，夏楠和同事，与秋山先生及其女儿秋山都约在东京世田谷区的一个咖啡厅会面。此前秋山先生一直没能肯定答复说复刻版可以做，是因为底片还未找到，但说可以一边找，一边见面谈谈看。自从1983年版《你好小朋友》制作完成，底片从印厂归还后便被收在某个角落里，再也没有碰过，想到要去找它已经时隔36年。

会面前半小时，秋山都发来信息：“啊！底片找到了！它呆在楼梯下面的壁橱。”他说要带着底片一起会面。当时快77岁的秋山先生，揭开两层信封后，取出了作为1983年版摄影集封面那张合影的底片，双手有些发抖。包装底片的信封上注有当年退回来的日期，那年他才四十出头。

这张封面照片里，就有他80年代初期在中国拍照印象最深刻的一次经历。“这次拍摄呀，我差点要被警察抓起来了！”原来是他在集市上遇到了很多可爱的小孩子，就将他们带到了林间，想在自然状态下拍摄，家长们以为他是要拐卖儿童，后来是随行的摄影家协会的人做了半天解释工作。

属于80年代童年的小人书

乐开书店门口

秋山先生将底片交给夏楠时，郑重其事地说：“底片是很重要的，掉了可是要赔偿很多钱的喔！”他将夏楠等人送到地铁口，并指指夏楠的行李箱再次交代，“很重要的东西呀，要小心喔。”两个月后，当夏楠将底片完整无损地归还，秋山先生以略带遗憾的语气说，“唉呀你怎么一张也没有搞丢呀！我也发不了财啦！”

因为秋山先生不用email，也不用手机，夏楠跟他的沟通除了见面，就是靠十几张明信片勾连的。在一张明信片上，没有绘画基础的她，用几个小时，细细画下了那张孩子写作业的照片，并写下“虽然不擅画画，但看到秋山先生这幅照片就想起自己小时候每天写作业的情景，脚也一定要高高搁起来的那姿势，深有感触，试着画成这样了”，寄给了秋山先生。

事后，秋山先生表示，不仅他很喜欢，他的夫人也很喜欢。秋山夫人在第一次与夏楠碰面的时候，提及的就是这张明信片：“我太喜欢了，谢谢你。”

印刷前，夏楠回到上海，与雅昌洽谈印刷事宜，为确认纸样、装帧、流程而做大量准备工作。图片处理是摄影集制作最重要环节，在扫描原底片时，时隔36年的樱花牌胶片所呈现的色彩和细节丰富度，都让人惊异。

夏楠在做分享

为了让图片达到最佳效果，他们不间断接力、对照原版画册、反复确认。夏楠给照片贴上各种校对说明“红领巾的颜色适当加深”“父亲的肤色再健康一点，现在偏绿”“小孩的脸色再稍微红润一点”“树木的颜色有点塑料感，再立体一点”……她说：“校对的工作一直抵达印刷机台，这也是作为印刷的魅力所在，它使你极度紧张，又使你极度期待，使得成品趋于完美。”

准备过程中，她也收到了秋山先生的明信片，写得很简单：感谢特意来东京会面，感谢赠送的茶果子，书的事就拜托啦。夏楠说：“复刻版的首发海报、发行纪念明信片，及至后来的珍藏版明信片套装，这些想法都源自与秋山先生的明信片往来经历。”

光景宛如昨

“春去秋来，岁月如流，游子伤漂泊。回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。茅屋三椽，老梅一树，树底迷藏捉。高枝啼鸟，小川游鱼，曾把闲情托。儿时欢乐，斯乐不可作；儿时欢乐，斯乐不可作。”这是李叔同经历留日漂泊岁月后归国所作的《忆儿时》。

两年后，青艸堂和秋山亮二先生又从余下的8000多张底片中重新甄选出了122张从未公开的照片，集结成第二册《光景宛如昨》，名字便由此诗而来。

“真漂亮的诗啊！”秋山先生再读、连连感叹。李叔同笔下的儿时回忆，与秋山先生镜头里的中国小朋友，相隔近一个世纪，却有着完全相同的感受性——“儿时欢乐，斯乐不可作”。这大概也说明了为什么这组照片能一而再地拨动大家的心弦。

这本摄影集将焦点放在了让人产生时代感的背景、物品、庇护孩子的大人们的姿态、学校生活之中，似乎也可以更为近身地去俯瞰当时孩子们心中丰富的精神世界。