瓷白匀净巧笑嫣然古代仕女化妆用的那些“瓶瓶罐罐”

互推小编 2023-05-11

化妆是女性生活重要的组成部分。从古至今，不论东西方，化妆不仅是女人的天性，还是礼仪的一种体现，是对他人表示礼貌和尊重。

唐代杜牧《阿房宫赋》中的“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也……”形象地描写了秦宫仕女们重梳妆的盛景。现代也多有尝试还原古代妆容的影视题材作品，如《汉武大帝》，还有最近热播的《长安十二时辰》，汉朝风韵、唐代雍容，浓妆淡抹各有意趣。

前段时间被刘亦菲的“木兰妆容”刷屏，《木兰诗》中的“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”被演绎成这样：

有不少网友吐槽这妆容过分浓重“难以接受”，但追溯源流，古代确有这种“额黄妆”：在铺满铅粉的面上，将黄色颜料染贴于额间，也称“鹅黄”、“鸦黄”、“贴黄”，这个妆容起源于南北朝或更早时。两眉之间的红色印记为“花钿”，是唐代比较流行的妆容饰品。

当然对于“额黄”与“花钿”是否能同时妆点存在，还有疑似宋代流行的“三白妆”和有现代手法风格的腮红“杂烩”是否真实还原古妆风貌还是纯属电影演绎，在此不做赘述，只是权当化妆对于女子重要性的有迹可循的例证而已。

在现代即使号称素颜示人的女汉子们，其家中也少不了滋润皮肤的瓶瓶罐罐儿，还有防晒、隔离、口红等面妆基本款。如果日常有化妆习惯的人，相信他（她）的化妆台上日积月累一不小心就会变成这个样子：

凌乱而又充实，看到这张图有种莫名的满足感……

现代的化妆品让人眼花缭乱，种类划分精细，品牌繁多，它们成体系、甚至有规模，按种类、用途划分，大小不一的盘盘、罐罐可以铺满化妆台好几层。看到今人的化妆台，可以想见早在魏晋南北朝时期，就有“酒晕”、“桃花”、“面魇”、“斜红”、“额黄”等妆容的古代，那些仕女妆台上的盛景，一定不输今人。

那么多的化妆品如何包装、收纳是个问题，今人的散粉、粉饼、眼影、腮红等都有专门的配套包装，还有化妆包、化妆箱等专业收纳化妆品的箱包器具；在这方面，古人也不落下风，妆品用具精致华美，用妆奁、粉盒、镜匣等收纳化妆品，时代不同但是对精致生活的追求一点没变，现在就看看古代仕女化妆台上那些同样琳琅满目的“瓶瓶罐罐”。

黑漆描金嵌染牙妆奁，清中期，通高42厘米，长42厘米，宽42厘米。清宫旧藏。

妆奁方形，分上下两部分。上部开启奁盖，内有一方盒，用于摆放铜镜。下部开启两扇门，内又有镂雕的两扇小门，小门内有对称的四个抽屉，底部为一大抽屉，均用于摆放梳妆用物。妆奁所需衔接处均配以银镀金錾花合页及鱼形扣。

东晋顾恺之《女史箴图》（局部）正在梳妆的贵妇

底妆篇——瓷白匀净巧笑嫣然

“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。”这是北宋词人周邦彦对女子梳妆的一段描写，事实上，中国古代女子的爱美之心，远比婉约清丽的宋词来的早得多。

早在战国时期，《韩非子》中就出现了“脂泽粉黛”这样的词，那时候人们可以使用的物料十分有限，妆粉的原材料就是大米。由于制作方法较为简单，米粉在民间广为流传。但米粉毕竟有着不可忽视的缺点，就是持妆能力实在是太差了，遇水成糊，难免尴尬。

为了改善这一问题，铅粉应运而生。所谓铅粉，实际上主要材料包括铅、锡、铝、锌等各种元素，它与米粉相比最大的优点，就是防水，敷于面上还能使人光彩照人，在秦汉时期被广泛使用。曹植在《洛神赋》中曾用“芳泽无加，铅华无御”来形容女子的美貌，这里的“铅华”，指的正是上妆的铅粉。

铜镀金四方委角粉盒，清晚期，长6.3厘米，宽6.5厘米，高2.6厘米。

盒四方委角形，盖前开启式，内安玻璃镜。盒内中隔为二，可盛放胭脂、香粉等化妆品。盒四面均装饰有透雕花卉图案，特别是盖面，制作较为精致，中间透雕五蝠捧寿纹。此盒做工精细，富丽堂皇，是清宫中后妃化妆的用具。

古代妆粉中最主要的两类就是米粉和铅粉了，但众所周知，铅是有毒的，长期使用必对身体有极大损伤，因此再往后数百年间，妆粉也发生了“进化”。宋代有“玉女桃花粉”，制作讲究，据说还有“消瘢黯、驻姿容”的功效，到了清代，慈禧太后更是珍珠粉的狂热迷妹，甚至经常敷着珍珠粉入睡，以求皮肤光滑细腻。

不难看出，古代仕女对于底妆的妆品已是十分讲究，那么盛放这些妆品的器物，是否也一样的精美绝伦呢？

上图是江西省德安博物馆的一件珍藏品，它是宋代的青白瓷堆塑粉盒。青白瓷是汉族传统制瓷工艺中的精品，釉色介于青白之间，色泽温润，莹白如玉，更特别的是这只粉盒的设计，除了堆塑的花样装饰之外，粉盒中有莲花小碟，和一个小储水罐，是为了调和胭脂水粉，现制现用，干净卫生又独具匠心。像这样的粉盒，在当时多为富贵人家的女子所用，也算是寻常百姓家的器物了，相比之下，帝王家的用度就多了几分奢华贵重。

铜镀金刻花镶玛瑙委角形粉盒

这是故宫博物院的一件藏品，粉盒形状好似如意头，上下两面各嵌欧洲彩石一块。石呈褐色，间晕白色，花纹美丽清晰，光亮平滑，粉盒周围刻欧洲流行的贝壳卷叶花纹，样式十分精巧，格调雍容华贵，足见皇家气度。

与这样精巧的器物相比，我们现代人梳妆台前的瓶瓶罐罐反倒显得有些落入俗套了，当今天的我们坐在台前装扮自己时，是否会想到千年前的此时，有一位妙龄女子正从精致的妆盒里取粉，为悦己者容呢？

胭脂篇——朱唇一点人面桃花

定窑白釉盒，唐，高6.9厘米，口径9.8厘米，足径5.4厘米。

盒呈圆形，上下子母口扣合，直壁，盖顶隆起，腹下内收，圈足。胎壁较厚，胎质坚硬。里外施白釉，釉色洁白，釉面莹润。唐代瓷盒以圆形为主，多为素面，至晚唐、五代时盒面多刻划花纹，器足渐高外撇。至宋时瓷盒形制呈多样性。瓷盒在唐代主要为日用器，多用于盛放妇女化妆品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有药盒、镜盒或专门盛放香料之盒。

古代胭脂，是面脂与口脂的总称，与现代的管状唇膏不同，口脂装于小盒中，蘸取后点涂均匀，以显唇色娇俏靓丽，面脂多涂于两颊，为妆容添加色彩。

关于胭脂的由来，可谓众说纷纭，采信较多的说法是，胭脂起于匈奴。胭脂最初是“燕支”，是匈奴人用于妆面的红色颜料，它的原料是一种植物花朵。据载，“燕支，叶似蓟、花似蒲公，出西方，土人以染，名为燕支,中国人谓之红兰，以染粉为面色，谓为燕支粉。”南北朝时期，人们在其中加入牛髓、猪胰等物使其成为一种稠密润滑的膏脂，因此“燕支”改写为“胭脂”。也有人说，胭脂是匈奴王庭的正妻大阏氏常用的妆品，后取谐音称为“胭脂”。

对于爱美之心甚重的古代仕女来说，哪种起源并不重要了，胭脂为她们的脸上增添了色彩，也由此创出各式各样的妆容。在包罗万象的大唐盛世里，浓郁的色彩更显得自由奔放。

近日热播的《长安十二时辰》中，婢女檀棋的妆容引得网友热评，极大地还原了唐代的酒晕妆，上妆时先用白粉敷面，后将胭脂在手心调匀，搽在两颊，色彩浓郁者成为酒晕妆，仿若酒后两颊的红晕，淡者称为桃花妆，薄薄施朱，惹人怜爱。

与大唐的浓墨重彩不同，明清时期女子妆容略显清淡，《红楼梦》中贾宝玉教平儿理红妆时，说纸样的胭脂“不干净，颜色也薄”，要用“白玉盒子呈的玫瑰膏子一样”的，“上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的”，只需要一点点涂在唇上，剩下一点水化开就当腮红了，平儿依言照做，果然美不胜收。

金龙纹胭脂盒，清，高2 厘米，长7.5 厘米，宽5.3厘米。

珐琅瓜形胭脂盒，清晚期，通高3.5厘米，直径4.5厘米。

以这两样藏品为例，金龙纹胭脂盒，盒上的纹样精细生动不说，竟还配了一对取胭脂的玉匙，与我们今天用的护肤品中配赠的挖勺如出一辙，更显精致。珐琅瓜形胭脂盒由盖、身两部分组成，盒体与普通的妆盒不同，呈丰满的瓜瓣形，材质是银镀金的，局部施以透明珐琅彩，粉盒造型别致，花纹布局疏朗，足以反映出清晚期手工艺品精湛的制作水平。

“朱唇素指匀，粉汗红绵扑。”这些不起眼的瓶瓶罐罐，给沉没在历史里的仕女们蒙了一层柔纱，让我们为她们平淡的生活赋予了各种美好的想象。

黛眉篇——眼含秋水莫若颦颦

“颦颦”是宝玉初次看到黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉”时为她起的别字。究其原因，宝玉在书中讲道："《古今人物通考》上说：'西方有石名黛，可代画眉之墨。'况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！"。这“颦颦”二字活化了书中林黛玉的形象，是其在《红楼梦》书中人设气质的精妙概括。