生活刻录机（一百六十五）：夏日炎言（二十二）

互推小编 2023-06-05

二十二：夏日炎言（43-45）

连着下了几天雨，终归还是降下温来了。虽然房间里依旧还是有些闷热，但较之刚开始降雨那两日，温度已是可以的了。毕竟，已经是七月了嘛，能有这样的温度已经算是很不错了的。

大上午，坐在窗前，看着外头的雨线，偶尔有一两只小鸟儿划过雨幕，听着雨滴敲打在窗台的声音，还有时不时飘进来的一些雨沫子，然后一边看着徐志摩的文集，也是好不惬意！

似乎许久没有这样的活动了，就这么安静地依靠着窗台，看着书，沉浸在作者那泉思文涌的世界里。

一直很喜欢这样的心境，不太想与世俗有着过多的连接。与世俗连接的世界总是有着太多的牵扯不清，这种牵扯甚至能涉及到一个人的死后。

你想起了琼姐，你说过不想再去消费这个情节，毕竟这是一个人的逝去。琼姐走后你依旧还是忍不住会去她的空间里看看，看看那些文字，看看她在离开这个世界之前的一些心情。然而，你今天却在简书上看到让人很是不舒服的一幕，我看到一个简友（应该是琼姐身边认识的人）在她的许多文章后边发表了许多攻击性的评论，甚至还在诅咒她会得了乳腺癌又患肺癌是现世报。

你真的不明白，就算琼姐生前有什么错，你也没必要在她死后还这样咒骂人家呀！

算了，还是不说了吧！影响心情！

还是说一说文字吧！

前段时间看完了一位博友叫“妖妖弄文”寄给我的三本书:《灵魂家园》，《路上，在路上》，《流年私语》。

怎么说呢，妖妖应当是我认识的文友当中散文写得最好的一个了。妖妖的散文一直都是以第二人称“你”的视角来写，她的思想很细，内心的世界也十分的丰富，她的文给人的带入感很强。（这也是你最近为何又重新拿起了徐志摩的文集来看的原因，因为徐在他的散文中也有用到过这种第二人称的写法。按照那些文学大师的评论来说便是，这样写，给人一种很亲切的感觉，仿佛是在与人对话，娓娓道来，很是亲密）。

初读妖妖的文字这种代入感是真的很深，还记得刚开始读她博文里的城市系列时，你读着就仿佛如同看到了一个小女孩在东北的那座城市里生活长大:他们生活在铁路集团附近。那座城市有着日本人侵略后留下的伤疤，无论是在那里修建过的桥梁也好，还是在那里修建的房屋也罢，都是证据（看到这里，你不禁想到，那时的日本人是真的想把东北那块地转移成日本人自己的土地，他们按照自己的民族特在中华的土地上色规划着，他们是真正想把中国灭族的一群财狼！）。

小女孩在解放后的中国东北成长，以她的视角来描述着她那个年代发生的事情。那个年代的清苦，也记录了那个年代城市的发展，城市里的医院，广场，桥梁，在顺应着时代潮流一步步发展变化。第一次读那些文时，与其说是读文，不如说是在听着那个小女孩在与那个你在对话。而那些是文中“你”的记忆，那更是一个时代的记忆。

《人间喜剧》第三卷已经看完。

第三的中短篇比较多，总共有十几篇，而故事的内容也是包罗万象。有对真爱追求的贵族少妇，有着两重生活的贵族男人，有着高利贷者在放高利贷时遇到的奇事…总之，都是一些道不尽的人间故事，并且故事也是各式各样的都有。

第三卷看得比较快，具体内容记住的没有多少。不过给人的感觉，巴尔扎克似乎喜欢写那些贵族妇人，她们往往为了某个男子而破坏了原可正常一辈子过着平平淡淡但却衣食无忧荣华富贵的生活。新鲜感对人类来说，总是充斥着难以抵挡的诱惑的，而那些妇人往往一旦开始了，便难以控制，继而一步步跌入万丈深渊，无法回头。

当然，故事中也有回头了的，那是因为丈夫有着极大的宽容（印象有一对姐妹的，姐姐因为爱上了一个作家而差点把家庭搞得支离破碎，最后还是她的丈夫用了手段以及极大的宽容才让她回头的），其他的可大多数都是以悲剧收场。

当然，偷情的双方并非都是女人的结局悲惨。有一个故事，是一个寡妇被一个年轻的诗人追求，最终寡妇失去了防线，两人最后去了一个地方同居了九年。后来，年轻的诗人在母亲的安排下抛弃了寡妇与一个年轻女人结了婚，并且生了一个孩子。可最后，男人又还是忘不掉之前的情人，它再找寡妇想和好，可对方已经不给他机会了。最后的结局是男人居然自杀了。

或许，这就是爱情的魅力所在！没有的时候渴望得要命，而真正得到了又容易觉得烦腻，最重要的是，陷入爱情之中的人是很难以自制的。而人间，又有多少这样的故事在发生着呢？

当然，第三卷里并非全部故事都是描写人间情爱的了。毕竟书名叫人间喜剧。记得有个石榴园的故事是写的一个年轻妈妈如何带着小孩艰难活下去的故事（这个故事读起来很悲伤，也有些励志），而最后那个故事写的是一个高利贷者对于一个贵妇人败坏家庭财产并与之家庭发生的一些故事。这些故事中虽然也有因情爱迷乱造成的悲剧，不过故事主题显然不是情爱本身了，而是涉及到世间的悲欢离合，人间种种！

这样，《人间喜剧》的立意较之于情爱又高了一个层次了。