#全民热遗#颐和园不仅有500公斤的龙榻，还有让故宫看走眼的国宝

互推小编 2023-08-06

在首都博物馆地下一层的“园说——北京古典名园文物展”上，叔叔阿姨们如数家珍般的讨论着这块石头在北海的哪个亭子里，那个匾额又被挂在了景山的哪个牌楼上……着实让我汗颜，虽然打小生长在北京，但是记忆中的公园游也仅限于学生时代的春游，长大后也只是偶尔走马观花的逛逛。好像是习惯了它的存在，但却从未真正走进了解过它。

此次参展，颐和园选送了70余件展品，包括本次展览中“最大”“最重”和“唯一”外国制作的文物，还有一件当年被故宫给看走眼，让颐和园捡了漏的文物。

最重量级的——500余公斤的“清宫第一榻”

最“重量级”的展品就是来自颐和园的紫檀嵌珐琅罗汉床，体量巨大、重约500余公斤的这张罗汉床因做工精美，又被文物专家评价为“清宫第一榻”。

罗汉床上围呈七屏风式，芯板有雕云纹，并嵌龙纹及海水江崖纹珐琅饰件。整床装饰繁缛，工艺复杂，雕工精湛，极具皇家气派。此前这件一级文物是在颐和园文昌院里进行展示，游客只能远远观望，而此次文物展期间，观众们将可以近距离欣赏这件文物作品精美的做工。我在现场是左扒右瞧，高看低赏，想尽可能多的把它的细节看真灼了。

来数数罗汉床上雕了几条龙，正面五个屏风呈山峰状，上各有一条龙，正中间为正位飞龙，左右两侧的侧位龙相向而立，最外侧的小屏风板上也各有一条龙，龙身用画珐琅工艺，每条龙身下皆有海水江崖纹饰。

屏风正中间

罗汉床的两侧扶手，里外两面各有2条龙，身下皆有海水江崖纹饰。

右侧外部

不多不少，刚好9条龙。

床上摆的是清红木龙纹寿字纹有束腰炕桌。

床下是红木双龙捧珠纹有束腰脚踏。

两侧摆放的是后面一对清掐丝珐琅鹤。鹤嘴衔灵芝，鹤爪刚健有力，仙鹤的羽毛根根分明，栩栩如生。

前面一对是清掐丝珐琅云龙纹亭式香筒。香筒柱身雕刻盘龙，若隐若现的掐丝珐琅云纹镂空雕刻，香筒上部为亭式，四角挂铃铛。

被故宫看走眼的——距今3000多年的饕餮纹三牺尊

这件饕餮纹三牺尊，算的上是颐和园的镇园之宝了。通高63.2厘米，撇口短颈，丰肩圆腹，器身颈部和足部分别饰三道凸旋纹，肩部装饰三个高浮雕牛头形牺首，腹部以三组饕餮作为主要纹饰，足部有三个十字镂空孔洞。饕餮纹长眉直鼻，双目圆睁，眼睛鼓凸，炯炯有神。

高浮雕牛头

饕餮纹

十字镂空孔洞

三牺尊何时进入到颐和园中已经无从查证，在清宫遗存的样式雷图录记载，这件铜器曾经陈设在佛香阁下的排云殿院落中。1860年和1900年英法及八国联军焚劫园林，三牺尊侥幸遗存。

1933年，为避战乱，园内珍贵文物随故宫文物南迁南京；解放后，北返回颐和园的文物仅佔南迁文物的13%，三牺尊是其中之一。当年北返文物在分配时，有价值的大都给了故宫，而三牺尊被看走了眼，认为是明代的仿品，所以流落到了颐和园，并一直尘封在文物库房中。直到1973年，颐和园大搞清仓查库，并请来了相关的专家鉴定库中的文物，这件三牺尊被著名的金石学家、故宫博物院副院长唐兰发现并鉴定为“一级甲等”国宝级文物。此后，故宫博物院曾想以二百个清宫自鸣钟表换取这件文物，没有如愿。三牺尊成为了颐和园的第一国宝收藏。

最大的——《无量寿尊佛像》缂丝图

缂丝无量寿尊佛像图轴是世界上已知最大的古代缂丝作品，长、宽分别达到近7.5米、4.5米，本次展览是这幅巨大的缂丝图第一次公开。乾隆年间还制有一幅长6米、宽4米的同题材缂丝作品，原属圆明园珍品，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于法国巴黎枫丹白露宫中国馆。

有关这件《无量寿尊佛像图》缂丝作品的具体细节介绍以及隐藏的小秘密，我会在明天专门发文，别忘了关注哈。

唯一一件外国制作的——英国座钟

铜镀金画珐琅匣式座钟是唯一一件外国制作的钟表文物，这件座钟为十八世纪英国所造，在乾隆时期收入颐和园。

产自于英国伦敦的制表大师威廉森和詹姆斯·考克斯，表盘上均有“LONDON“字样。区别于法国钟表的工业化设计，大量采用西洋建筑的造型，采用流行的哥特式、洛可可式等装饰手法，运用多种装饰材质，铜镀金的表体上镶嵌玛瑙、珐琅及各色料石，金碧辉煌，异常华丽。威廉森制造的铜镀金嵌珐琅八音匣座钟，除了表面丰富的珐琅装饰图案，表的内部有剪刀、镊子、勺子、刀子、香水瓶等各种小工具18件，可见英国制钟工艺的精巧复杂。

在1933年文物南迁时，便有此钟，作为第三批文物，装在了第三五一号箱子里，当时封条上的名称是“代八音匣铜方钟”。

最容易被忽视的——汉白玉雕海水云鹤纹露陈石座（光绪）

颐和园内最多的除了树以外，恐怕就是露天陈设石座了，颐和园的建筑庭院中陈设着造型各异的露天陈设石座，俗称“露陈墩”，用于陈列从商周至明清不同年代的青铜器。

在这次的园说展上，这件汉白玉雕海水云鹤纹露陈石座和一件嵌松石羽纹钫陈列在一起，如果你只注意到了摆在上面的青铜器，而忽略了这个造型造型精美、雕工卓绝的石座，那可就真的有些遗憾了。

颐和园内露陈石座的造型变化多样，是因其上承的器物造型丰富露陈座的造型配合器物外观或凸或凹、或圆或方、或收或放，形成丰富多变的造型组合。可见其造型依据是“因物就形”的原则。

为了适合人们观赏的视角，露陈座的尺度也相应高矮有别，方形露陈座边长一般在38至45公分之间，通高一般为90至100公分，对于一般人的观赏视角来说，这是一个非常宜人的高宽比。配合常规高度在30至55公分的铜陈设，总高控制在130至155公分之间，最符合人们在庭院中站立观赏的需求，充分体现了“以人为本”的设计理念。

颐和园露陈座的纹饰也是种类繁多、内容丰富，但最为典型的是“福、寿、富贵”主题，这与颐和园的庆典功能和宅居功能都取得了高度的一致。

正面主题纹饰为仙鹤，下为海水纹

左右两侧为金鱼吐水纹

慈禧的美颜油画像

画面中的慈禧身着华丽的金黄色寿字袍服正襟而坐在宝座中央，颈间围着寿字嵌珠花巾，头戴玉蝴蝶、耳饰珠坠，手持牡丹富贵团扇，秀指上套有长长的金护指，显示出她身份的尊贵和母仪天下的威严！画像上端横额题写“大清国慈禧皇太后”，右上方竖写“光绪乙巳年”（一九○五年），右下角署有“华士胡博恭绘”和他的英文签名“HUBERT VOS”。

这幅慈禧生前最后一幅油画像，出自一名荷兰男画师华士·胡博之手。主要部分只用了4天，慈禧提出了很多“要求”——面部不能出现阴影；眼睛要画大一点；嘴部要显得丰满，不能下垂；双眉要直，鼻子不着任何阴影……“总之，不要阴影、不要阴影、不要阴影，也不要皱纹！”华士在信中向亲友抱怨。

可见慈禧太后有多爱美。我之前写了一篇文章介绍的更加详细，感兴趣的小伙伴可以去搜搜看哈：“慈禧生前的最后一幅油画像，至少加了“7”道滤镜，70立马变40”

想看此次展出的颐和园其他文物的小伙伴，可以下拉文章最后部分哈。

慈禧挪用军费也要花巨资重建

北京颐和园始建于公元1750年，1860年在战火中严重损毁，1886年在原址上重新进行了修缮，1998年11月被列入《世界遗产名录》。

远在金、明时期，这里就是皇室的游乐之地，并有瓮山泊之称。明代时，此处被建成好山园，同时在瓮山南麓兴建了圆静寺，并改瓮山泊为西湖，具有“西湖十景”的美誉。到清代“乾隆盛世”时期，乾隆为其母做六十寿庆，改瓮山为万寿山，改西湖为昆明湖，并在原圆静寺遗址上兴建大报恩延寿寺，同时改好山园为清漪园。从此大兴土木十五年，营建起一座豪华壮丽的帝王宫苑，成为清代京都著名的“三山五园”之一，清漪园以其优美的风景胜于其它各园。

公元1860年，清漪园被英、法联军烧毁。公元1886至1895年，慈禧太后为庆祝自己的生日，挪用海军军费进行重建，历时十年，耗银800万两，并改名为颐和园。

园内建筑以佛香阁为中心，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间，大致可分为行政、生活、游览三个部分：

以仁寿殿为中心的行政区，是当年慈禧太后和光绪皇帝坐朝听政，会见外宾的地方。仁寿殿后是三座大型四合院：乐寿堂、玉澜堂和宜芸馆，分别为慈禧、光绪和后妃们居住的地方。宜芸馆东侧的德和园大戏楼是清代三大戏楼之一。

颐和园自万寿山顶的智慧海向下，由佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门、云辉玉宇坊，构成了一条层次分明的中轴线。山下是一条长728米的“长廊”，枋梁上有彩画14000余幅，号称 “世界第一廊”，1990年被收入《吉尼斯世界纪录大全》。

万寿山后山、后湖古木成林，环境幽雅，有藏式寺庙，苏州河古买卖街。后湖东端有仿无锡寄畅园而建的谐趣园，小巧玲珑，被称为“园中之园”。

颐和园文物南迁，十去八不归

颐和园在清漪园时期，国库充裕，乾隆皇帝对文玩多有搜罗，商周之铜器、唐宋元明之瓷玉及书画在所不少，加之专门制作和臣子进贡，当时著录的陈设多达四万余件，清廷内务府专门设立《陈设清册》建档管理。鸦片战争后，清漪园陈设有所裁撤，至咸丰五年(1855)，实有陈设37583件。1860年，据英法联军劫掠后的清册载，清漪园各处陈设物品只剩有530件，且多残破不整。

1886年，权倾天下、穷奢极侈的慈禧极力经营自己的安乐窝，八方珍宝源源流入颐和园，可惜的是1900年，八国联军攻入北京，颐和园再遭浩劫，园藏文物又被毁掠一空。1902年，慈禧回銮北京，她不顾国势阽危，再次修复颐和园并大力充实园内陈设，以为常驻之地。颐和园文物陈设又极一时之盛，是为现今园藏文物之基础。

1933年3月，颐和园文物随故宫国宝南迁。自3月至5月，颐和园文物共分三批，随故宫国宝一起踏上南迁之路。根据档案记载，参与南迁的颐和园文物共计2445件，另含《图书集成》一部，计528函。经过十余载颠沛流离，南迁国宝于于1950年初北返抵京。