《胭脂》：女性主导谍战走向，这是个崭新的类型

互推小编 2024-01-20

由海润影视、海宁月亮开花影视、新丽电视出品，黄澜任制片人，徐纪周导演，赵丽颖、陆毅领衔主演的谍战大戏《胭脂》9月27日登陆东方、浙江两大卫视。如今双台52城收视率均突破一个点，上线20天网络播放量达40亿，成为9月份开播的谍战剧中颇为夺人眼球的一部。

《胭脂》讲述的是1937年上海沦陷后，蓝胭脂（赵丽颖）从一个天真烂漫的女孩儿误打误撞成为国民党特工，并结识了三重间谍周宇浩（陆毅），两人一同为抗战奋斗维护国家大义的故事。

女性占绝对核心主导地位的谍战剧

从中国第一部谍战剧《敌营十八年》开始，谍战剧就成为中国电视剧类型中一个极为重要的组成部分。尤其是近十年来，谍战剧在题材类型的研究与创新上都有了质的飞跃。

谍战剧经历了一个从注重外部动作，到深入人物内心；从高智商的故事线索铺排，到生活情感的大量植入；从老戏骨担当到偶像化风格的过程。谍战剧的整体呈现也逐渐从硬朗的男人戏，转向谍战+爱情的模式，凸显男性力量的刚性与展现女性魅力的柔性相互融合，给硬朗的谍战剧带来了别样的风景。

女性形象的塑造虽然逐渐丰富和深入，但谍战终归是男性话语的，无论是对于战争的贡献还是对于男性的帮助，女性都只是在一个男性绝对权威的体系下被接受与认可。由此，以往的谍战剧中女性形象都无一例外地具有被动、缺乏知识、受到男性领导、引导与保护的特点。

《胭脂》不同于以往的谍战剧，一个最显著的标志就是女性不再游离于整个故事及事件的边缘地带，而是置于绝对的核心位置。

“这个任务只有一个人合适，那就是蓝胭脂”，“也许到最后，我们都得为她而死”……剧中始终贯穿着蓝胭脂对于整个行动的唯一性，正是这种唯一性、不可替代性把蓝胭脂这一女性从边缘拉到了核心，确立了她的主导地位。

一个女性的性格、成长成为推动整个故事的核心，一个女性的智慧、行动成为决定战争成败的主导，这是以往谍战剧中从来没有过的全新的类型突破，可以说《胭脂》是一部绝对意义上的女性谍战剧。这与今天影视消费女性观众为主有关系，也与社会进步、女权伸张有关系。

从一个女孩儿到一个女特工，成长蜕变过程细致入微

在以往的谍战剧中，我们看到的特工基本上大多都是脸谱化的形象。所谓脸谱化，并非性格上的单一，而是成长史的断裂。换句话说，就是特工从一开始就具有了特工的一切素养与能力，他们的所有行动都是基于一个固定的、稳定的状态模式下，没有变化与过程。

《胭脂》不同于以往的谍战剧，就是它细致入微地展现了一个女孩儿蜕变为一个女特工的成长过程。

女孩儿到女特工，天赋异禀是基础。蓝胭脂，一个听力、眼力、记忆力、判断力都在常人之上的富二代女孩儿，即使蒙着眼睛，也能记住走过的路、拐过的弯儿、经过的人以及他们做的事。

相信看过《胭脂》的人，都会对电视剧一开始蓝胭脂数花瓣儿的戏大呼惊奇，国民党军统上海站宋勉（袁文康）为了证明蓝胭脂的能力，随手从花瓶中抓了一把花瓣儿撒向空中，蓝胭脂在不动用任何工具的情况下，光凭眼睛，就可以数出花瓣儿的数量。

这种超乎寻常的天赋就被上海站选中，从此蓝胭脂就只能身不由己，一个女孩儿踏上了一条女特工的不归路。

女孩儿到女特工，爱美+时尚，一个都不用丢。《胭脂》中为人称道的是它将女孩儿的一切专用物品都作为情节道具，让它们为谍战所用，发挥最大的功能。

双妹牌胭脂，这是蓝胭脂喜欢的、常用的胭脂粉。电视剧利用这个胭脂盒做尽了文章。先是日本特务纯子在胭脂盒中藏情报，然后大展调包计，这是蓝胭脂被卷进一场血雨腥风的残酷战争的开始。之后，结识周宇浩、被冯曼娜（陶昕然）在医院识破，双妹牌胭脂屡次出现，每一次都为事件的扑朔迷离更增加了一层紧张悬疑的味道，真可谓将道具用到了极致。

擦花露水，也是蓝胭脂爱美的表现之一。这瓶花露水被蓝胭脂调配其它成分制成了迷香，几次在关键时刻迷昏敌人，为自己的行动扫除了障碍。

上海自古以来就是一个时尚之都，一提到上海，出现在脑海的就是旗袍、洋装、高跟鞋、歌舞厅，这里妖娆、妩媚，轻浮中带有甜腻，潮湿中带有神秘。

《胭脂》将上海的这种神秘感与人物的时尚感相结合，把一个冷冰冰的谍战大戏幻化的超脱、唯美。更重要的是，这种超脱唯美的时尚感并不只是一种整体氛围的渲染，而是结构到谍战的悬疑中，让这种时尚成为谍战的一部分，这不能不说是谍战剧一种全新的尝试。

此外，蓝胭脂从一个自视甚高的骄傲女孩儿蜕变为一个冷静理智的女特工，经历了无数次的考验，真真假假，明明暗暗，无所依凭，唯有依赖自己坚定的信念。

因为她的潜入，自己的闺蜜冯曼娜的父母双双被军统的人打死。于理，蓝胭脂问心无愧，一对汉奸必然是这样的下场；但是于情，她却无法逃离曼娜的反目与报复。善良如她，几次想试图挽回曼娜，但都无果而终。最后，姐妹成了对手、敌人。

由于她的自以为是，屡次导致行动失败、人员伤亡，遭到站长的批评，内心也充满煎熬。正是这些失败，让她历练、成熟，从而慢慢收敛表面的张狂、自信，变得内敛、用心，逐渐具备了一名特工的真正的素质。

现代女性爱情意识的植入

从胭脂放弃宋勉而转向周宇浩的感情经历上，明显可以看出现代爱情意识在她心中的觉醒。宋勉的军人气概曾经吸引过胭脂，但是他压抑而紧绷的性格与胭脂不怕天高地厚的天性并不相配。面对天才的胭脂，他的内心不够自信强大。两人走不到一起去更多是因为这个原因，而非林天沐的存在。

与宋勉不同，周宇浩每次都强行闯入胭脂的世界。虽然一开始由于误会导致两人成为了对手，但是周宇浩的霸道和高强的能力已经在胭脂心中留下了极为深刻的印象，当她洞悉了周宇浩的立场之后也立刻喜欢上了他。周宇浩对胭脂的好感更加顺理成章，她的勇敢和天赋超越一般女孩儿太多，永不放弃的傲劲也与自己的气场不谋而合。共同的人格倾向正是他们能走到一块内在动力。这也正是现代爱情意识的主要观点。

碟中谍式的故事构成，更增加了厚度与张力

《胭脂》中塑造了一个潜伏在国民党军统与日本特高课之间的共产党特工形象——周宇浩。他以“影子”的身份潜伏在日本特战队，既要阻扰冯曼娜，又要保护蓝胭脂，还不能暴露自己的身份，正是他的存在让国民党、共产党、日本特高课这三股力量交错、角逐。

蓝胭脂故意被日本特战队抓获，执行一个长期潜伏计划，她与冯曼娜、周宇浩分属不同阵营，却又不得不在真假、虚实中完成各自的使命，形成了复杂的碟中谍式的故事线索，大大增加了故事的厚度。

国共两党你方唱罢我登场，一起奏响了一曲挽救国家危亡的壮歌，这使得《胭脂》在简单的谍战故事中更具有了一种宏伟叙事的特质。

人物主动选择信仰，极大提升了主题的感染力

信仰是谍战剧永恒的主题。《胭脂》中没有将主题表达沦为一袭空谈，而是用一个个扎实的情节点将胭脂每次的思想转变定位清晰。

在整个过程中，胭脂从来不是随意被信仰所感召的，而是在面临每一个艰难的抉择时主动选择了信仰。

在这个过程中，她有过迷茫，犯过错误，但始终在大是大非的问题上做出正确的选择。

在闺蜜的家庭幸福和国家安全之间，她选择了后者；在安稳的大小姐生活和艰苦的特工生涯之间，她选择了后者；甚至在自己锐利的天性和完成任务之间，她也选择了后者，宁可磨平自己的骄傲也要坚持信仰，拼死完成任务。

于是，大我和小我相融合，人物的性格魅力和爱国信仰同时得到彰显，为现在普遍信仰迷失的年轻观众们做出了良好的表率。

结语
《胭脂》是一部非常耐看的谍战剧，上海的味道、时尚的服饰、独特的道具，都让这部剧与众不同、耐人品味。
蓝胭脂从一个不谙世事的富二代到救国会成员，化身特工后又渗透到特高课的高层，最后加入共产党，角色整个成长的轨迹展现的非常细致、清晰，经历蜕变、情感考验、精神信仰逐层递进，可谓是一部特工的成长史。
尤其是蓝胭脂与冯曼娜这对姐妹的反目决裂，更是具有情节张力，两个高智商的女孩儿在特工这条路上对抗角逐、较量厮杀，情感抉择始终撩动观众的心，在过瘾中又添无尽的悲凉。
徐纪周这个直男导演，在制片人黄澜和主演赵丽颖的引导下，完成了自己第一部女性视角的作品。《胭脂》由此呈现出不同的样貌，既有男性擅长的推理、博弈，又有女性天赋的精致、细密。凭着这样的特点，《胭脂》在谍战剧的秋季会演中站牢了脚跟，攀上了卫视收视排行的前两位。而它所开创的新类型，也将开枝散叶，走向丰富与多元。

【文/刘洋】