慈禧太后的御用品首次在浙江展览

互推小编 2024-01-20

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首博“慈禧的瓷器”展

2013年1月15日，《故宫珍藏·慈禧的瓷器》在首都博物馆开展。展览从故宫博物院所藏清代同治、光绪朝瓷器中遴选出具有代表性的官窑精品100件（套），以慈禧个人用瓷为主，兼及同时代的官窑产品，力求全面展示晚清同治、光绪时期宫廷用瓷的风貌。

慈禧那拉氏（1836－1908），清朝咸丰帝之妃。自1861年发动政变开始，至1908年过世，慈禧成为同治、光绪两朝的实际掌权者，统治中国达47年之久。

当时，中国社会和经济趋向进一步半殖民地化，民族工业日益衰退。景德镇御窑厂的瓷器生产，一方面开始萎缩，另一方面为了满足宫廷内府和统治阶层的奢华需求，也烧造了数量可观的精品美器。

其中，为迎合慈禧一人之享受，景德镇御窑厂依照内府新颁官样烧造了一些慈禧太后专用的品种，不仅质地精美，而且花样百出，体现出较高的工艺水平。

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这些浓艳华丽的瓷器，代表了那个时代的宫廷风尚，也展现了慈禧个人的审美追求和取向。

此次展览分为“同治大婚用瓷”、“慈禧万寿用瓷”、“大雅斋瓷器”三部分，其中“慈禧万寿用瓷”，以慈禧个人所用瓷器为主，有杯、碗、碟，果盘、花盆、鱼缸、捧盒、痰盂等精美瓷器，从一个侧面反映了慈禧当时精致的生活状态。

清代12位帝王中，真正冲龄登基、以帝王身份举行过大婚庆典的，仅顺治、康熙、同治、光绪4位皇帝。同治皇帝的婚礼，在慈禧的直接过问操持下，表现得尤其奢华。为筹办同治皇帝大婚庆典，这批以餐具和日用器物为主的大婚用瓷，烧造历时4年之久，品类繁多，数量巨大。因为是大婚用瓷，整批瓷器的风格特点突出了“喜庆”主题。

“燕喜同和”款矾红地金彩双“喜”字圆盒：高23.5厘米，口径36厘米，足23.5厘米。盒呈馒头形，上下子母口套合。内外均以矾红地金彩装饰。盖、身及圈足外壁各以金彩书写十六列双“喜”字，上下口沿及近足处均饰变形回纹。盖面中心书一团“寿”字，围以变形回纹一周。盖、身内壁中心各绘一组结带毛笔、银锭、如意纹，外均环饰四个双“喜”字。圈足内施白釉，外底中心署红彩楷体“燕喜同和”四字双行款。

黄地粉彩百蝶纹盖碗：高8.4厘米，口径10.7厘米，足径4.2厘米。盖碗敞口，弧腹，圈足，盖面隆起，扣合于碗口内。内壁及足底施白釉，外施明黄色釉。外壁满绘粉彩蝴蝶纹，姿态或正或侧，形象优美生动。图案先以墨彩勾勒轮廓，再填彩料，最后以金彩描绘细部，设色艳丽而不杂乱。口沿及圈足边沿一周描金彩，足内、盖顶均署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。

墨彩过枝竹蝶纹盖碗：通高9.5厘米，口10.3厘米，足4.3厘米。通体施白釉，盖和碗的内外均以墨彩绘过枝瓜蔓、蝴蝶、翠竹纹。瓜与蝶的纹样组合，谐音瓜瓞绵绵，寓意子孙繁衍，兴旺昌盛。盖顶、口沿均饰一周金彩，盖顶及外底中心署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。

（左上）黄地绿彩丛竹图盘（左下）“长春同庆”款黄地粉彩开光五谷丰登图碗（右）黄地矾红彩蝙蝠纹盘。

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本次展览的慈禧专用瓷器，上钤有“大雅斋”、“天地一家春”、“长春宫制”、“储秀宫制”、“体和殿制”、“乐寿堂制”等款识。这其中除“大雅斋”外，其他都是慈禧曾经居住过的殿名。不同的款识代表不同时期的产瓷批次，比如“储秀宫制”的瓷器就是专为慈禧六十大寿庆典烧制的。

慈禧对生辰庆典活动非常重视，并热衷于此。历年寿辰，御窑厂都奉命烧制大批万寿用瓷进呈，造型式样几乎囊括了传统的各类琢、圆器。为慈禧历年生日特别烧制的瓷器，花费白银高达40万两，远高于同治大婚时花费的白银13万两。

“体和殿制”款青花折枝菊纹长方花盆：高8厘米，口径23.8X16.2厘米，足距25.2X14.2厘米。宫廷种植水仙器具，盆体呈长方形，敞口，直腹，下承四个如意形足。下底中心青花书“体和殿制”，外壁通体以青花装饰，四面均绘菊花纹。体和殿建于光绪十年，位于故宫西六宫内，专为庆贺慈禧皇太后五十岁寿辰而建。而署有“体和殿制”款的瓷器则烧成于光绪十二年，即慈禧五十二岁生日之际。

“体和殿制”款黄地粉彩缠枝牡丹纹大钵缸：口径32厘米，底径27厘米，高31厘米。平沿、圆腹。缸周身满施黄釉，上绘粉彩缠枝牡丹纹，共绘制蓝、黄、红等各色牡丹花数朵，有的含苞待放，有的花朵盛开。整体画面饱满，色彩浓艳。缸身近口沿处写有“体和殿制”四字篆书款。

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“体和殿制”款黄地粉彩花卉纹圆盒：高14.6厘米，口21.3厘米，足13.5厘米。盒扁圆形，圈足。上下子母口盖合。足内施白釉，红彩书“体和殿制”四字篆款。外壁通体以黄釉粉彩为饰，盖合处以蓝料彩绘朵花纹，外壁上下各绘梅、兰、牡丹等四组花卉，盖顶部一紫色圆形开光内蓝彩绘五组蝙蝠托一团寿字。

“体和殿制”款黄地粉彩花卉纹花盆、花盆托：高11.3厘米，口17厘米，足11.5厘米。盆圆形，折沿，浅壁，平底。通体黄地粉彩装饰。盆心绘花卉、树木、蕉叶图案，折沿处绘云蝠纹及回纹、寿字纹一周。底白釉，有两处透气孔。两孔之间有红彩“体和殿制”四字篆书款。

里黄地矾红彩蝠纹描金团“寿”字外白地粉彩缠枝花纹盘：高5.7厘米，口径27.9厘米，足径17.1厘米。盘口微撇，弧壁，圈足。口沿涂抹金彩。外壁白釉地上均匀分布三枝粉彩折枝花纹，盘内淡黄釉地上以金彩书写29个团“寿”字，空白处点缀24个矾红彩描金蝙蝠和12个蓝料彩描金“卍”字，蝠眼以黑彩涂点。圈足内施白釉，外底白釉泛波浪纹，底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。

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黄地粉彩描金五蝠捧寿纹碗：高6.3厘米，口径8.2厘米，足径4厘米。敞口，深腹，圈足，足内红彩书“同治年制”四字楷款。外壁通体施黄釉，以粉彩装饰纹样，口沿及近圈足处绘折枝桃纹，腹部绘四组五蝠捧寿纹，间绘“卍”字飘带。意寓“万代福寿”。清代瓷器的装饰纹样，大多以各种色地粉彩勾莲开光装饰，开光内绘山水人物或吉祥画面，所谓“有图必有意，有意必吉祥”即指此而言，此风气在道光时期以至晚清一代尤盛。

“体和殿制”款黄地粉彩荷莲纹花盆：高18.5厘米，口边长28.8厘米，足距26.3厘米。花盆呈方形，平口，直壁，平底，底部开有两个渗水圆孔。盆内及外底均施白釉，外壁以淡黄色粉彩装饰。口沿上以绿彩描绘“卍”字锦纹，口边以粉彩描绘折枝莲纹，腹部四面以粉彩描绘通景荷塘纹，水塘中荷叶青翠，红、白两色莲朵或含苞、或怒放，水面点缀浮萍。外底白釉泛波浪纹，有16个支钉痕，底中心以矾红彩署篆体“体和殿制”四字双行款。

“体和殿制”款黄地墨彩花卉纹圆盒

（左上）“体和殿制”款黄釉暗刻花卉纹花盆（右上）“体和殿制”款黄地蓝料彩桃蝠纹花口花盆（左下）“体和殿制”款黄地墨彩折枝兰桂花纹花盆（右下）“体和殿制”款黄釉暗刻折枝菊兰花纹花盆。

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（左）“永庆长春”款黄地粉彩花卉纹葫芦瓶（右）“永庆长春”款粉彩花鸟图蒜头瓶

“大雅斋”原为一幅挂匾，由咸丰皇帝于咸丰五年（公元1856年）赐予当时还是懿嫔的叶赫那拉氏，挂匾地点初有二处，一处据说位于紫禁城中养心殿后殿西耳房（即燕喜堂）中，另一处则挂于被毁的圆明园“天地一家春”殿中。后来慈禧就用“大雅斋”作为自己的一枚闲章，故“大雅斋”瓷器自然就属于慈禧专用的瓷器。

大雅之名源于《诗经》，其意泛指德高而有大才的人。“大雅斋”瓷器产自江西景德镇官窑，此款上常见钤有“天地一家春”篆字名章，瓷品基本产成于光绪元年（公元1875年），是清同治晚期为修复圆明园工程而准备的。

“大雅斋”款绿地粉彩花鸟图钵缸：高30厘米，口径34.4厘米，足径22.4厘米。缸平沿，敛口，近底处渐收，圈足，通体内外施绿釉。口沿平面上白地以青花绘回纹装饰，口沿下有红彩“大雅斋”楷书款及“天地一家春”椭圆形篆书图章款。内壁无纹饰，外壁粉彩装饰藤萝花、牡丹花纹饰，树枝上有一只画眉鸟在鸣叫，足底施白釉署矾红彩“永庆长春”四字双行楷书款。此器纹饰丰富，色彩淡雅。代表了当时瓷器烧制的最高水平。

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“大雅斋”款藕荷地粉彩花鸟图高足碗：高9厘米，口径19.7厘米，足径8.2厘米。高足碗口微撇，弧腹，口沿下红彩书“大雅斋”楷书款和“天地一家春”篆书款。高圈足，碗里白釉，外壁藕荷地上绘花鸟纹，高足上饰金彩弦纹，近底绘海水江崖。

“大雅斋”款绿地墨彩花鸟图长方花盆：口径28.2X37厘米，底径24X29.6厘米，高30厘米。盆长方形，平口，斜壁内收，平底下承四足。里施白釉，外壁淡绿色彩地上绘墨彩梅花绶带鸟纹，纹饰画意吉祥，色调淡雅。外口边横书红彩“大雅斋”三字楷书款，旁落“天地一家春”椭圆形篆书闲章，足底书红彩“永庆长春”四字楷书款。

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“大雅斋”款绿地粉彩藤萝花鸟图碗：高5.6厘米，口径10.7厘米，足径4.2厘米。碗敞口，弧壁，深腹，圈足。通体施淡湖绿色釉为地，上饰粉彩过枝藤萝花和牡丹花鸟纹。外口下书红彩“大雅斋”横排楷书款，旁落椭圆形红彩“天地一家春”印章款。底施白釉书红彩“永庆长春”四字楷书款。过枝花卉纹是清代新创的一种装饰技法，多用于碗、盘等圆器的装饰。所谓“过枝”即依据花卉的自然形态，在器物里外面连接绘画，形成一个完整的花卉图案。

“大雅斋”款黄地粉彩花鸟图四足方花盆：口径17.5X13厘米，底径14X10厘米，高15厘米。花盆方口，斜壁，四面体，下承四足。外壁口沿下红彩书“大雅斋”楷书款和“天地一家春”篆书款，通体施黄地，其上墨彩绘“喜鹊登梅”。

（左）“大雅斋”款墨彩花卉纹花盆（右上）“大雅斋”款藕荷地粉彩花鸟图花盆（右下）“大雅斋”款粉彩鹭莲纹盘。

总体而言，“大雅斋”款瓷器色调鲜艳、器形多样、绘画精美。与同时期其他官、民窑器物相比，无论在质地和工艺上都最为考究，体现了光绪朝御窑瓷器的最高水平。但晚清之际的中国，从领世界之先到全方位地落后和被边缘化，其文化即便可以偶露峥嵘，也改变不了大势已去。和后文艺复兴时代的威尼斯画派同样，慈禧的瓷器尽管绚丽，也只是朵短命的昙花，谢幕后便是无尽而单调的黑夜。

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