王家卫镜头下的 7 套标志性造型

互推小编 2023-04-17

王家卫镜头下的 7 套标志性造型

在绝大多数电影爱好者眼中，王家卫导演的作品必然算是香港影史洪流中萃取出的一滴蓝血。他的作品少有描绘壮丽山河的景象，极擅长用独特的镜头语言处理人物之间的私密性与困惑，加之光怪陆离的霓虹配色与设计精妙的台词辅佐，观众更像是闯进了由他编织的梦境，斡旋在主人公们的人物关系之中。而当我们回忆起这位导演的作品，除了他自成一派的电影美学，那些性格鲜明的角色也留给了我们深刻印象，从《重庆森林》中古灵精怪的快餐店店员阿菲到《堕落天使》中的冷峻角色天使 2 号；从《花样年华》里被绚丽旗袍包裹的苏丽珍再到《一代宗师》里出泥不染的宫二…无数个性鲜明的形象被生动塑造。同样，服装在电影艺术里亦是一个无法被忽视的独立单元，它既是突出角色性格的有力工具，亦直观地反映了不同时代背景下人们的生活态度与社会观念。在王家卫导演构筑的美学宇宙里，服装更有替角色「开口」的特殊效应。由此，我们回溯了这位鬼才导演的 7 部作品里标志性的角色造型，借服装语言重温那一帧帧经典画面。

正是在 Quentin Tarantino 凭《Pulp Fiction》震惊整个影业文化的同一年，《重庆森林》也以其独特的电影美学惊艳问世。导演王家卫借香港的著名建筑重庆大厦隐喻拔地生长在城市之间的水泥森林，用手持镜头捕捉了香港最繁忙的商业区的脉搏，描绘隐藏在都市景观下那些「小角色」的内心自白。在该影片的一条故事线中，爱把收音机调到最大声，不按常理出牌的快餐店店员一角由歌手王菲饰演，她爱上了梁朝伟饰演的警察 663 ，二人开展了一种奇异的「隔空同居」关系。

影片中，阿菲的造型以伶俐的短发示人，脸上总透露着漫不经心的神情，偶尔也会搭配各式的墨镜装扮自己，令观众无法捕捉墨镜背后的眼神，也为这一角色增了一份神秘底色。在电影前半段里，阿菲的造型大多率性自由，造型穿搭更像是由衣橱里随机挑选的衣物混搭而成。但就在影片接近尾声的阶段，随着角色职业的更变，身着空姐装束的阿菲艳羡众人 – 她将原本男孩气的短发换为颇具女人味的卷发，搭配着在当下流行的圆弧边墨镜，衣襟上的红色领结，板正的制服半裙都与她桀骜的角色气质形成强烈反差，令观众难忘怀。

该部影片记录了五位行为交叠的角色在城市夜空下相遇之后发生的一系列故事，它延续了《重庆森林》扑朔迷离的浓郁色彩，将男女之间的爱怨和悲欢，迷惘与孤独展现的淋漓尽致。在上世纪末的香港电影行业，使用 9.7 mm 镜头拍摄电影画面无疑是一个大胆的尝试，因为角色脸上的瑕疵不仅会被镜头无限展露，更会有畸变，扭曲的效果。而在《堕落天使》中饰演天使 2 号的李嘉欣不仅承受住了特殊镜头的残酷考验，反而因此与该片颓败的主题更加呼应，一幅社会边缘人物的生动群像被观众尽收眼底。影片中，天使 2 号是杀手的神秘搭档，她常用各式紧身连衣裙搭配深色系的口红和网袜，也会用豹纹图案的紧身上衣搭配别出心裁的颈饰，在片中所背的腋下包放在今日也毫不过时。

在这组照片中，天使 2 号慵懒地倚靠在墙边，凌乱的刘海刚好到遮挡住眼睛的长度，黑发随意搭落在肩颈部位，她身着剧中的 A 字型红色漆皮连衣短裙搭配同色系的红唇，面露倦怠地挑起下巴，似乎下一秒就要续上一口指缝之间的香烟， 20 世纪 90 年代的香港风情被尽收眼底。

这部影片为王家卫执导三部曲的第二章，它是《阿飞正传》的衔接，并为《2046》埋下引子。故事将时代背景设置在了 1962 年的香港，除了报馆编辑周慕云与陈太太苏丽珍之间令人难以平复的爱恨纠葛外，片中精美的服化道也是无法被忽视的一环。张曼玉所饰演的苏丽珍在影片中是一个狂热的旗袍爱好者，即使下楼买面也要衣着光鲜。值得一提的是，她在片中所穿换的 23 件旗袍均由香港的殿堂级美术大师张叔平亲自设计，所选布料也来自其多年以来的私人收藏，再由梁朝光亲手操刀，耗时一年左右。这一件件绚烂旗袍，精致的盘发在这位演员身上更是焕发出极致的东方美感，每一套造型设计都极具标志性。如果仔细观赏影片，我们会发现旗袍的颜色配比，图案设计都有一定程度的象征意义，均与主人公所处的心境、故事情节紧密联系。

在众多设计精良的旗袍造型中，有一套造型更为出挑：在一段对手戏中，苏丽珍应邀去酒店与周慕云会面，她身着一套以白色打底，布满黑色花朵的紧身旗袍，如将一幅素雅的水墨画穿在身上，但同时却搭配了一件猩红色的红色风衣。映衬整套造型的还有一双极细的黑色高跟鞋与黑色的手提挎包，这些强烈的撞色形成了鲜明的对比，暗示出人物内心极大的矛盾。除了「王家卫式」独特的电影美学主导，服装的设计和演员的演绎为该片的成功增艳不少，这大概就是我们谈起这部影片时总忘不了那些华美服饰的原因。

与王家卫早前的作品不同，《一代宗师》所呈现的画面美学与服装设计更为肃穆、严谨且收敛，同样由张叔平为角色的服装掌舵，他也因该片入围第86届奥斯卡最佳服装设计奖。

这部影片的背景设定在民国时期，讲述了章子怡所饰演的宫宝森的女儿宫二与咏春高手叶问相遇后的故事。影片中，章子怡多以素面出镜，偶尔的深色唇调和大面积暗调、素雅的着装为角色覆上一层冷峻的冰山气质，与该角色身上的复仇情节互相映衬。在图片中，宫二的服饰与花枝招展的金楼太太们的形成剧烈对比，她将头发利落束起，手上无任何饰品，所穿的中式旗袍也以黑色素棉为主面料，门襟周围的白色蕾丝在不失典雅的同时打破了黑色的沉闷，使得人物在一众浓妆艳抹的演员们的簇拥下更显立体。

《阿飞正传》是一部讲述人与孤独和渴望斗争的影片。破旧的公寓陈设与令人难以喘息的机械生活为影片奠定了一层阴郁的基调，如薄纱般的电影画面与大面积的绿色氛围如同置身于情欲沼泽。它并不像《重庆森林》有多线巧妙的叙事结构，也并不像《春光乍泄》有明朗的时间叙事，更不像《花样年华》赋予观众独特的「窥探」视角。整部影片更像透过由张国荣饰演的旭仔映射出一个时代的虚无主义和冷漠。

除了影片令人回味的画面架构和演员们的出色演绎外，令人深刻的还有张国荣在影片中留下的许多穿搭造型。60 年代的香港深受西方文化影响，愈发的矇昧和充满活力，男士服装一改立挺的裁剪和高耸的垫肩，强调舒适与自然，而这正符合了其放浪不羁的人物角色。片中具有代表性的是旭仔取走丢失耳环时所穿戴的一套造型 – 沉闷的灰色衬衫被扎在黑色西装裤里，在条纹领带的点缀下又添得几分绅士气质，时髦的手链与胸前用来保持衣身笔挺的领带夹与这场「打戏」的设计更突出了角色的阴郁魅力。

该部影片于 1994 年在香港上映，是王家卫作品档案里少有的一部武侠电影。其借用了金庸小说《射雕英雄传》里的人物设计，搭构出一个独属王家卫导演的蒙太奇世界，也正如该影片的英译名 Ashes of Time 般，整部影片弥漫着飞沙走石的氤氲氛围。

在众星云集的《东邪西毒》中，最具争议的大抵是由林青霞饰演的慕容嫣/燕一角，这个因情感陷入臆想的角色分裂出了两种人格，最终成为独孤求败。在该角色的妆造上，特别是在那场用一把利剑将湖面引起海啸般喷涌的名场面里，林青霞饰演的双面角色以一袭白色棉毛外袍艳惊四座，她的将凌乱的长发别在脸侧，神情坚毅又冷漠，正如她在江湖里流传的名字那样。林青霞曾在采访中透露：她在威尼斯影展看到这部影片时并未看懂，但在十四年后重温此片时终于看出了苗头，即每位角色对爱的渴求与内心的孤独，导演用现代的手法与古典气韵将这些情感表达。

《春光乍泄》描述了由张国荣与梁朝伟分别饰演的角色之间的同性之爱，欲望，占有和嫉妒。这部电影在香港乃至世界范围内引起的轰动无需多做赘述，王家卫导演对明郁色彩的把控以及人物的刻画在这部作品中被体现的淋漓尽致。在这部电影里，或许你对电影前部分那件何宝荣上身的姜黄色皮衣还留有印象，王家卫曾在访谈中说道：「有一刻，他（张国荣）把黄皮衣抱在怀里。远看过去，仿佛是一场单人探戈。他的舞伴，是他的黄皮衣」。在影片的拍摄结束之后，一直被「泽东库藏」所珍藏。也许在某种程度上，这件黄皮衣与张国荣本身建立着平行时空的羁绊，它同样象征着曾经的存在，温柔与叛逆，以及烟花背后的落寞。