中国家具史两个阶段：宋代家具与乾隆时期家具有何不同？

互推小编 2024-03-26

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《是一是二图》是以乾隆皇帝鉴古为主题的重要清代宫廷绘画，其相关研究亦多。现今在故宫南大库所设的家具馆展览中，就有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，颇受好评。由此，关于《是一是二图》内的家具及其陈设问题受到了更多人的关注，笔者抛砖引玉，就画中家具漫谈一二。

宋人绘人物图页

《是一是二图》的布局和构图明显模仿了宋人绘《人物图》。从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者，与之相应的，前者画面反映出宋代家具和室内布局的情况，而后者描绘的则应是乾隆时期的情景；宋代是垂足而坐成为主流、高型家具大量涌现的时期，清代乾隆时期则是家具的极成熟时期，二者正好代表了中国家具发展史中的两个重要阶段。

清人绘是一是二图轴

清人绘是一是二图轴
纸本设色纵七六·五厘米横四七·二厘米故宫博物院藏
落款“养心殿偶题并书”，此版为目前公布次数最多且保存状况较好的一版。

清人绘是一是二图轴纸本设色纵一一八厘米横一九八厘米故宫博物院藏落款“那罗延窟题并书”

《是一是二图》现共存四个版本，四幅画作大同小异，所涉家具也无明显差别，不过落款不一，有「养心殿偶题并书」、「长春书屋偶笔」（此落款存两幅，一幅残损较多，一幅较完整）、「那罗延窟题并书」。其中「养心殿偶题并书」版为目前公布次数最多者且保存状况良好。

清人绘是一是二图轴纸本设色纵九二·二厘米横一二一·五厘米故宫博物院藏

清人绘是一是二图轴纸本设色纵九二·二厘米横一二一·五厘米故宫博物院藏
此幅《是一是二图》落款“长春书屋偶笔”，是同款两幅《是一是二图》中画轴保存较好的一幅，画中屏心为《御笔梅花图》

清乾隆姚文翰是一是二图轴此幅《是一是二图》亦落款“长春书屋偶笔”，画中屏心为山水图

巨幅座屏

「养心殿偶题并书」款《是一是二图》的画面背景是一座大屏风，如果以前方的榻为参照物（榻长度一般为一百九十厘米至二百二十厘米之间），则估算此屏风宽约二百五十厘米，高约二百厘米，体量巨大。屏心裱糊大幅山水画，屏风顶部悬挂人物画像轴，此类做法在清代宫廷实物遗存中并未得见，屏风样式应是直接来自《人物图》中的座屏，唯将宋画中座屏底座纹饰改为清代流行的巴洛克式卷叶纹，并在屏座处增设绦环板，从露出的一角看，似乎还镶嵌石板。

「养心殿偶题并书」款《是一是二图》中的屏风

清中期紫檀框漆嵌鸂鶒木山水图座屏

座屏是中国独有的家具门类，起源甚早，至迟周代已有，又称「依」或「邸」，所谓「天子当依而立」，其中「依」即指座屏，起遮挡、装饰乃至礼仪之用。五代周文矩《重屏绘棋图》、五代王齐翰《勘书图》、宋刘松年《补衲图》、元刘贯道《消夏图》等绘画作品中均可见座屏陈设。至明清两代，凡是隆重场合，必前设宝座，后设屏风；天子御门听政时亦需后设座屏。明清时期还发展出了三扇山字形座屏，与单幅以木为龙骨上裱书画的座屏样式相比，屏心装饰工艺和题材更加复杂多样。

「长春书屋偶笔」款《是一是二图》中的屏风座屏屏心所绘为《御笔梅花图》

清紫檀框乾隆御笔梅花图小座屏

再仔细观察四个版本《是一是二图》中的座屏屏心，发现其中三幅绘山水图，而「长春书屋偶笔」款版本两件中的一件上，座屏屏心所绘为乾隆《御笔梅花图》。故宫博物院藏有一架紫檀框乾隆御笔梅花图小座屏，为清代宫廷旧藏。小座屏座鼓墩为半璧状，浮雕谷纹。侧面设斜枨为站牙，与《人物图》中的站牙类似；屏心绘《御笔梅花图》，恰可与「长春书屋偶笔」款《是一是二图》中的《御笔梅花图》作一对比。