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这组漫画分镜让你感觉十分震撼?带你开开眼界,领略分镜的神奇

 

那些经典场面更像是在多重烘托下诞生的启明星,「分镜」对其来说只是锦上添花。而一些优秀的冷门漫画则如深埋的宝藏,没有重炮轰击般的厚重剧情,仅是靠直接了当的镜头语言,就能拥有让人呼吸一滞的冲击感。

就像我第一次看见高野文子笔下的这一页画面时:

意识流的分镜,传递对爱的看法。

男女主的对视,黑色的竖条对话框让男主看起来仿佛是站在门后,主视角是女主对深爱之人伸出接纳的双手,组合起来就如同女主接纳男主走进自己的心门。

“你爱着你”用あいしてる的唇语表达,形式浪漫又艺术。

但好分镜并非只能通过非常规的方式来表达。

对于分镜来说,最重要的是讲清楚故事。常规也好,非常规也好,唯一的目的就是传达信息。形式简单却能让人毫无察觉地传达信息,那一样是优秀的分镜。

而且,分镜不仅可以叙述故事,还可以用来表现角色,增加观众对角色的代入感,感受角色的感受。这个作用主要表现在角色和环境的关系,虽然环境是固定的,但分镜的时候会故意做一些变化。

在《卧病在床的友子》一篇中,住院是十分有趣好玩的时刻。

她钻到病床底下,趴在窗户边,发现世界看起来和平时完全不一样。

不管是从躲在床隙之间偷偷观察护士和同病房的小朋友,还是阅读夜晚变换闪烁的霓虹灯上的文字,我们都跟着她自得其乐。最让人惊讶的是,阅读这篇漫画的我们,仿佛住在了友子的脑中,可以借她的眼睛向外看,听着她内心和自己的对话,甚至看见她回忆中的夏日、庭园与杂货店。

为了让我们短暂的“当”一次友子,整篇作品几乎都用主观镜头“拍摄”。

以至于当我们看完作品才发现,自己换了一双眼睛。

同样是《生于春天港口的鸟儿》,漫画的结尾,露子坐在车上看着笛子家的旅馆“吉本屋”渐行渐近。

第三视角的仰视镜头,整整一页纸的大篇幅,观众仰视着露子趴在车窗边的小小背影,关门许久的吉本屋重新亮起的灯光给露子的背影打上一轮光圈,传递出露子的惊喜和期待。

紧接着一格窄长条的以露子第一视角为内容的镜头,随着车子的行驶,吉本屋在露子的视野里展现得越来越完全,镜头的分格也变宽,最后吉本屋的全貌占据了两页的篇幅。因为露子在高速地移动中,所以路灯和旅馆窗子露出的灯光也跟着移动了起来。

天亮,阳光的光影变换,交代了时间的流逝。

吉本屋每个房间的床帘拉上了,以此静态的画面告知笛子的离开。

电影运镜般的构图安排让读者身临其境,不是在读他人的故事,而是化身露子本人。在那辆匆匆驶过的汽车上,在经过那栋发着光的建筑时,好像一切都慢放了。

高野文子漫画作品的视线和取镜可以说是空前绝后,独具一格。

有时候故意不去强调角色的脸,虽然画面中旁白的声音已经响起,可人物的表情却还在画框之外,留有想象的空间。这种画面安排像极了电影的长镜头,带着读者在画面里漫步,目的是让读者将注意力集中在动作或者场景当中的细节。

每个镜头的构图,都带着视线的意义,读者可以从酱油罐的角度看——《奥村先生的茄子》,也可以从脚躁的高度看——《美丽小镇》,好像在MC里开了创造模式之后到处飞行,自由来去。

跟着她的脚步阅读、翻页,读者感觉不到她在炫技,反而越看越平静,越看越能发现她笔尖之下,对生活无上的感知。

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