《花卉摄影100法》：摄花姿百态，寄人生百味

陶渊明爱菊，杨万里爱荷，陆放翁喜欢梅花，白居易喜欢桃花，古代的诗人，少有不喜欢花的。或是喜它的颜色，或是喜它的芬芳，这份自然造物之美，可爱可怜。

我也爱花，或素淡，或鲜妍，或清雅，或浓烈，我都喜欢。我虽不赞同“有花堪折直须折”，但也想将它们的美好定格在时光之中。

这种时候，《花卉摄影100法》就派上了用场。它不仅是一本百花齐放的书，更是一本叙述怎样百花齐放的书。我们从中不仅能享受一场视觉盛宴，更能学习到多种多样的花卉摄影技巧。

《花卉摄影100法》

作者高占祥，是位知识渊博、著作等身的文化名人。在二十多年的摄影生涯中，他把镜头主要瞄向了花卉，坚持直接拍摄，崇尚自然天成。

他在拍摄中调动了大量的艺术手段，或象征，或虚幻，或纪实，或寓意，或比兴，将客观存在的自然之物转变为镜头之下的视觉语言，给人以美的享受。

下面，我们就来看一看高占祥镜头下的六种花卉拍摄之法。

玻璃罩影法

玻璃罩影拍摄法，是指把花纹玻璃罩在花卉之前，透过玻璃的花纹来拍摄。

由于花纹玻璃表面凹凸不平，遇到光之后会发生折射现象，导致花卉变形，呈现出或朦胧或龟裂的梦幻影像。

在运用玻璃罩影法时，我们要注意以下四点：

1.注意选用合适的玻璃花纹

玻璃花纹的图案不同、厚度不同，自然就会呈现出不同的效果。你想要什么样的效果，就得选用什么样的玻璃。

比如高占祥的作品《红烛》，采用了凹凸不平又比较厚的花纹玻璃，最终呈现出斑驳陆离的彩色纹理。

《红烛》

2.注意花卉与玻璃之间的距离

花卉离玻璃越近，所呈现出的画面就越清晰。反之，则越模糊。

《牡丹图》的拍摄过程中，花卉与玻璃相隔不远，成品中的花型较为清晰。

而《龟纹之花》则是在玻璃和花卉相隔较远的情况下拍摄的，因此呈现出了龟裂的碎片与朦胧的花朵相结合的画面，如梦似幻。

上：《牡丹图》；下：《龟纹之花》

3.注意照明光线的强弱

在花卉之前罩上玻璃，光源越强，成像越清晰；反之，则越模糊。但是过犹不及，光源也不能太过强烈。

《勋章》在光线较弱的情况下拍摄，加以圆形的背景衬托，正如一枚彩色勋章。

《勋章》

幻影虚生法

幻影虚生拍摄法，是指被拍摄的花卉本来没有倒影，但是我们可以借助道具，无中生有，拍摄出花卉的倒影。

1.借助反光镜将天上白云变为花下流水

首先，我们要在镜框里安装一片玻璃，在拍摄时将它安装在镜头前口的下部作为“反光镜”。

以《云天化水图》为例，拍摄时，我们需要将镜头对准目标花卉，接着调整放光玻璃镜，把天上的云调到花下，同时进行虚化。

至此，湖泊的幻影出现，足可以假乱真。

《云天化水图》

2.借助反光镜将无影之花变为有影之花

以《无中生影》为例，四朵兰花本是生长在水泥地上，地上自然没水，没水自然也不会有倒影。

《无中生影》

但是利用幻影虚生法，我们就能在水泥地上拍出娉婷的倒影，使得四朵兰花更显秀丽可人。《二乔》中的牡丹倒影同理。

《二乔》

3.处理好目标花卉和反光镜之间的关系

在使用幻影虚生法时，我们还需要注意一下四点：

第一，调整好反光镜和镜头之间的角度；

第二，注意反光镜和目标花卉之间的角度；

第三，角度没有定值，我们可以在拍摄过程中自行调整出想要达成的效果；

第四，为了得到一幅满意的作品，我们最好手动聚焦，同时支好三脚架。

网纹装饰法

网纹装饰拍摄法，是指在拍摄花卉的过程中，巧妙运用网纹，使得画面呈现出一层别具匠心的纹路。

1.置物法

根据目标花卉的形态，我们可以选择合适的网纹放置在花卉面前，透过网纹进行拍摄。我们能够选用的带有网纹的物品有很多，例如，渔网、麻袋、布帘、竹帘、铁丝网以及尼龙网等等。

例如，《囚望》和《网帘》用的是直向纹路，《雨丝洗尘》用的斜向纹路，而《图案的纽带》则是直、斜纹皆有。不同的纹路，自然会呈现出不同的效果，其效果也会随之变化。

从上到下：《囚望》；《网帘》；《雨丝洗尘》；《图案的纽带》

2.衬托法

置物法是在花卉前边放网纹，衬托法则相反。我们需要注意的一点是，网纹的色彩不能太过鲜艳，否则难免会喧宾夺主。

3.重拍法

我们需要先将网纹拍下来，再利用二次曝光把花卉拍在底纹上，将二者合为一体。

在拍摄过程中，我们需要注意两点：

第一，我们选用的网纹需要多种多样，直、斜、大、小、粗、细，使画面呈现出多样性；

第二，我们拍摄的焦点需要放在花卉上，但同时也要兼顾网纹，体现出网纹装饰的特点。

形影不离法

摄影本就是光与影的艺术。而形影不离摄影法，就是在画面中同时呈现出目标花卉和它的影子。

1.拍摄花影适用逆光和侧光

花影的产生是有条件的。当我们顺光拍摄时，无法拍到明显的影子。当我们顶光拍摄时，影子又太小。而当我们散光拍摄时，根本就拍不到影子。

只有在逆光和侧光的条件下，我们才能拍摄到明显的花影。

2.巧用花影完善画面

花影并非可有可无的存在。当我们通过理想的角度拍摄花影，将会增加画面的空间感、立体感和层次感。

《花影娉婷》中亭亭玉立的小菊花，如果没有花影相伴，画面就会显得太过单调；《竹影婆娑》中的片片竹叶，如果没有背后纵横交错的影子，就缺少了那份静谧悠然的氛围；《随行》中的花影，如同一位手捧珍宝的少女，衬托出了目标花卉的婀娜多姿。

上：《竹影婆娑》；左下：《随行》；右下：《花影娉婷》

3.闪光黑影是把双刃剑

我们在使用闪光灯拍摄花卉时，出现的黑影总会令人恼火万分。但是，如果我们能够将黑影与目标花卉巧妙结合，将会产生“化腐朽为神奇”的效果。

例如《形影不离》这幅作品，黑影能够与目标花卉分庭抗礼，达到一加一大于二的效果。

丝织效果法

刺绣是我国民间的传统手工艺，。丝织效果摄影法，顾名思义，就是借助道具，拍摄出呈现丝织状态的画面。

1.使用具有丝织纹理的薄纸罩在花卉之前，呈现丝织效果

我们在拍摄时，需要将目标花卉放置在逆光或是侧逆光的位置，再把薄纱纸放在目标花卉的前面，二者距离可贴近。

需要注意的一点是，我们得把焦点放在薄纱上，才能呈现出丝织纹理的效果。《国兰丝织图》和《走进丝绣的菊花》因为使用了不同纹理的薄纱纸进行拍摄，最终呈现出了不同的画面效果。

上：《国兰丝织图》；下：《走进丝绣的菊花》

2.丝织物前后分别放置花卉，呈现虚实结合的效果

以《隔纱相望》为例，在薄纱纸前后分别放置一束菊花，最终呈现出一浅一深、一虚一实的效果，给画面增添了几分神秘感。

《红纱帐》所选用的遮挡物是丝织布，而不是薄纱纸，因此呈现出的丝织效果尤为明显。

上：《红纱帐》；下：《隔纱相望》

3.对于光圈的掌控宜小不宜大

光圈的大小，需要根据使用的镜头以及镜头与花卉的距离远近来决定。如果光圈过大，我们就无法拍摄出纹理效果。

而且，对于拍摄时的遮挡物，我们应该尽量选择些不同纹路的丝织物，背景也需要随之改变，以避免画面的相似感。

交叉组合法

拍摄花卉的时间一长，就容易产生审美疲劳，出现众花皆相似的感觉。这种时候，我们就需要一些打破常规的新技法，例如，交叉组合法。

交叉组合拍摄法，又可以具体划分为“上下交叉法”、“横竖交叉法”、“左右交叉法”、“斜向交叉法”以及“纵向交叉法”。交叉组合拍摄的原理类似。我们只看其中两种即可。

1.上下交叉法

我们在拍摄同一束花的时候，使用两次曝光正反组合的方法，也就是在第一次正向拍摄完成后，再把相机倒过来拍摄一次，呈现出的效果如《谁上谁下荷花图》，画面颇具趣味。

《谁上谁下荷花图》

2.斜向交叉法

斜向交叉，是交叉组合法中最常用的一种，我们可以通过15°、30°、45°以及90°等各种不同角度的交叉来表现出目标花卉的各异风情。

《攀枝》、《放风筝》以及《高调与低调》这三幅作品都呈现出了花卉交叉的曲线之美。

上：《攀枝》；左下：《高调与低调》；右下：《放风筝》

只要我们能够带着自己的思考和感情进行拍摄，那么，我们就会在不知不觉中把自己的喜怒哀惧带入到所拍摄之物中，使其呈现出自身特有的性情和灵魂。

摄花姿百态，可寄人生百味。

注：图片均来自《花卉摄影100法》，侵权删。

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作者简介：半枕山月，自由系写作者，治愈系主播，新手系后期，乐于分享一切美好与有趣的事物。

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