紫砂壶造型结构详细图解（建议收藏）

互推小编 2024-01-05

紫砂壶以完善的功能美，主体造型的视觉美而深受人们喜爱，其关键在附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶嘴（流）的形制式样、底足结构的处理，壶钮（的子）的大小比例，壶把端握舒适程度等。因此，合理的结构，完美无缺的艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌；这些部分是在紫砂壶的整体设计构思中和谐地表现出来的，显示出紫砂壶的整体美学思想。其首要之点是适用、其次是比例恰当，并给人以整体的美感。下面就紫砂壶的主体分别加以说明。

紫砂壶造型虽然千变万化，但是基本构成都是差不多的——紫砂壶一般都是以壶身为造型主体，壶嘴、壶把则以壶身为轴线左右对称展开，壶底作为整把壶的基座，壶盖、壶钮则是整把壶的亮点所在。

一、壶身

“壶身”又称“身筒”，是一把壶的主体部分。作为泡茶的实用器具来说，壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为光壶、花壶、筋囊壶三种。

【光壶】

光壶分为圆器和方器两种。

圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”。珠圆玉润之中要有变化，壶体及其附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整体要端正挺括。圆器以球体、半球体、圆柱体为基本形态。典型的有“掇球壶”、“仿古壶”、“汉扁壶”、“石瓢壶”等等。

大亨掇球壶看似平淡无奇，但却是严格的几何形态器形，对制作者要求非常高。

此壶的要点是“圆”，一个圆接一个圆，圆套圆，圆交圆，要做到壶通体线条流畅无死点，而且有张力显出气质。大亨掇球难做在于让整把壶的各个部件都融合成一个整圆的定义，又要让各个部件都独立具有圆的概念。

子冶石瓢器型为例：身筒三角、壶把三角、壶纽三角，流与身筒夹角的型也还是三角，把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角纽，身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。

光器中的方器，是用长短不同的直线和平面组成，讲究方中寓圆，方非一式，也并不是一味地方。要求线面挺括匀正，轮廓线条分明。

四方抽角竹鼎壶的方圆结合，曲直并蓄，整体造型十分统一协调。

【花壶】

凡以雕塑技法仿自然界物类形态的紫砂壶都可归为“花器”类。因带有浮雕、半圆雕或圆雕装饰，别称“塑器”。花器有吉、祥、福、瑞四类。

设计“花货”，要表现自然形态最美的部分，并要符合“功能合理、视觉美观和使用安全”的原则。其要求是“源出自然，而高于自然，将自然物体予以变化和进行发展，把夸张寓于象真之中”。典型的有“鱼化龙壶”、“松竹梅壶”、“荷花壶”、“藕形壶”等等。

“鱼化龙”、“龙头八卦”等壶，仿动物之形为体、为流、为把者，称“吉兽器”。

像“梅段”、“松段”、“竹段”、“树瘿”、“束柴三友”等壶，仿植物枝干、叶片、藤蔓等为形者，称“祥枝器”。

像鼎、尊、爵、笠、斗、筐等壶型，称“福物器”。

像“南瓜”、“佛手”、“荷花”、“藕”等壶型，仿植物花、果实等为形者，称“瑞果器”。

吉、祥、福、瑞四类，常见交叉搭配、融合贯通，或作树木形，或作花果形，或作动物形。花器，无论是将物象设计成壶的整体，或是在光器的流、把、盖、钮、足等局部运用雕、镂、堆、捏等手法，将自然形体变化为造型构成，都要求宁简勿繁、主次分明、视觉和谐、夸张适度、疏中见密、少里寓多，并尽量妙用紫砂泥料的天然色泽。

用荷叶做壶身，莲蓬做盖，碧绿的莲蓬里镶嵌着米黄色的老莲子，那莲子一粒粒在莲蓬里可以活动，莲蓬上歇着一只青蛙，青蛙的眼睛会转动，壶嘴是卷成的荷叶、红菱、白藕、荸荠做壶脚，整个壶做工精细，造型生动野趣。

蒋蓉大师精心设计，精心制作。用两种色泥，以莲藕、荷叶作为壶型的基本结构，段泥的藕作壶身，绿泥的叶和叶梗分别作壶嘴和壶把，形象高挑挺拔，整个造型十分典雅。最是那壶盖，用一长一短两个藕芽，造型逼真，更充满情趣。

【筋囊壶】

筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。基本要求是筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。在壶体上作若干等份的线条，构成如瓜果、花瓣（如瓜棱、竹条、菊花、玉兰、水仙等等）的筋囊或纹理样，然后统一成完整的壶体，所以也叫【筋纹器】，其特点是齐整、秀美、明快，具有强烈的节奏韵律美。

一件成功的“筋囊货”，其筋纹随形体的变化而深浅自如，纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上，都很滑爽吻合

上下印衬，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配色合理。

其“口、盖、嘴、的、把”大多须制成筋纹形，与壶体的纹理相配。每一等分部分都要计算精确，这对工艺手法的要求是相当高的。

典型的有“合菊壶”、“合菱壶”、“乐盘壶”等等。

二、壶钮：亦称(的子)，为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。

(1) 球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。

(2)桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。

(3)瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。

(4)动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。

(5)树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。

(6)花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。

二、壶嘴：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。

　（1）壶嘴：也称之为“流”，为注茗而设置。出手通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。

一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。

二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。

三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。

直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。

流形的鸭嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

嘴式是紫砂壶器型的重要组成部分，要出水通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底而无声响。故紫砂壶嘴的制作工艺非常讲究，嘴式的长短、粗细及安装位置都要恰当，壶嘴内壁需光滑畅通，出水流畅，收水时不滴水、不流水。

(2)壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置。

出水孔的造型、数目的多少回影响出水的速度和流畅程度，这是选购紫砂壶的时候必须考虑的重点之一。

三、壶把(柄)：为便于握持而设置。源于古青铜器爵杯的弧形把。源于瓷执壶条形壶把的称＂柄＂。壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三大类。

（1）端把

端把是茶壶之常见把式：有两支点，也有多支点。两支点多见于光器，轮廓像人耳朵，俗称“耳把”，也叫“圈把”，亦称“环把”，也有称“圜把”。端把与壶流对称、均势，置于壶肩至壶腹下端，高点与壶口、壶流的高点呈水平。

通常端把是“正耳”模样，也有反弹琵琶者——“倒耳”，此种叫“倒把”。有款深受壶友喜欢的光器壶——倒把西施壶，便以此命名。

正耳式端把（图例：仿古壶）

为与壶流在视觉上达成有机平衡，把上或会有飞扣，把下端或延伸出“耳垂”。

飞把（图例：笑樱壶）

(2)横把：横把壶之把，也叫“柄”、“执”。为与壶流成90度角的壶体上安装的柄。壶流在一侧向外伸张，人端壶而立，壶柄直指人心处，确有“执意”之意，此种壶把叫“执”确实更为准确。此形制壶把，多为较粗的管状手柄，与鸭嘴样式的流相配合使用比较多见。横把紫砂壶有一经典款做得相当飘逸，名曰唐羽壶。

提梁把，为紫砂壶艺术形态在空间上取势的显著形制。此种也叫“提”，这是就受力关节处而言。一般放置在壶肩上或者护壁侧与水平面相垂直，在壶流纵切面上。从位置上分为提梁和提壁。形态上有绞提、单提、双提和叉提之分。

提梁，指的是从壶身筒肩部起提，连接位置在壶的肩膀上；

提壁，说的是从身筒的侧壁起提。

单提为干净利落一根提梁；

双提梁：双提为并列分置的两根提梁；

绞提为数根细提绞合而成；

叉提为单提在后，双提在前的提梁。

四、壶盖：紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。

(1)压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。

(2)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。

(3)截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。

紫砂壶烧成后，口和盖的配合应达到“直，紧，通，转”四项要求。“直”，是指盖的子口，要做的很直，举壶斟茶时，壶盖也不会脱出。“紧”，是指盖与口之间要做到“缝无纸发之隙”，严丝合缝，盖启自如。“通”，是指圆形的口和盖，必须圆的极其规整，盖合时要旋转爽利。“转”，是指方形(包括六方，八方)和筋纹的口盖，盖合时可随意盖合，即可扣合严密，纹形丝毫无差。

五、壶底：壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。

(1)一捺底：紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧。一捺底十分贴切，显示出干净、利落、洗练、灵巧的紫砂壶底部形态。在冬日里，端着这样的壶，倒出鲜活的茶汤后，一手握把，一手抚摸壶底，圆润的自然过渡，微微的烫手感，温暖、喜悦下，有种摸着婴儿小屁股的圆满。